标签： aurumcantus

活灵活现 生动自在 AurumCantus金琅旗舰喇叭Genesis

Aurum Cantus金琅旗舰喇叭Genesis创世纪正式发表的时间是2012年的年初，不过，Genesis首度出现在金琅的厂房，却是十年以前的事了。难道说，这款产品开发了十年才正式量产？为什么酝酿了这么久，才让Genesis问世？这当中有个小故事，而且这故事和音响的大师级人物Mark Levinson还有点小关连喔！

延宕十年的计划

金琅早在2003年就把Genesis设计出来了，当时的外型、结构和现在大同小异，只是体型稍微小一点而已。不过，样品做出来了，金琅却迟迟没正式发表，因为觉得声音表现还不够好，还达不到金琅的要求。那段时间正好是Mark Levinson离开Cello，创立Red Rose品牌的时候，合作对象正是金琅。Mark Levinson在金琅也看到了Genesis（不过当时应该不叫Genesis，这是后来正式推出时才取的型号），非常感兴趣，他甚至还订了几对，只不过当时Genesis并未列入Red Rose正式的产品线中，所以从未曝光过。

左边的是前旗舰New Grand Supreme喇叭，但放在现任旗舰Genesis旁还是矮了一大截。虽然有Mark Levinson的肯定，但并未改变金琅的心意，Genesis仍旧被尘封在山东厂区的仓库里，直到有一天又有一个人发现了它，总算开启金琅创世纪的新纪元。这个人就是金琅代理商禾桦的负责人卢先生。

当时卢先生赴山东金琅原厂洽公，在仓库中发现Genesis，大为惊艳，心想这样的产品怎可埋没在暗无天日的库房里，因此当下便希望金琅能够加以完成并径赴量产，而且立即给予订货的承诺。有了这样一剂强心针的支持，金琅重启创世纪计划，终于将这延宕十年的重量级产品付诸生产线，也让我们能更进一步体验金琅的研发实力。

单体技术进步让Genesis大放光芒

十年前做不成，十年后终于做成了，当然是因为金琅的能力在这十年间也进步了，可以做到当年做不到的事，但倒底是什么地方进步了？据卢先生表示，最长足的进步，同时也是最主要的差异，就是金琅设计、制作单体的能力更强，因此做出来的单体性能与规格比过去更好，才能让Genesis的表现通过金琅自身的要求，量产上市。

画面中可以发现上半部音箱的前障板是斜的，下半部也是如此。就用这样的设计让Genesis的正面形成一个内凹的弓形，有利于声音聚焦与时间相位更一致。

在外型上，Genesis呈现出一个具有平衡美感的全对称结构，单体排列由正中央的铝质丝带高音向两侧发散，因此目光所及，很容易便会把焦点集中在它中间的那一截，而这部份也正是Genesis最与众不同的地方。中段音箱由两颗新开发的气动式高音，夹一颗铝质丝带高音组成，负责1.7 kHz至2.3 kHz，以及2.3 kHz以上的中频。由此看来，Genesis的中段音箱负责的其实只有高频，而不是中高频，这让它比较像是3.5音路，而不像规格表上标注的4.5音路。以金琅自制的平面振膜高音的能耐，1.7 kHz以上的频段用一颗就够了，为何Genesis大费周章地用上三颗，而且还包括最新开发的气动式高音？我想除了可以让高频表现更平顺外，最重要的是让高频的厚度更好，听起来更有水分更悦耳。

Genesis的高频大费周章地用上三颗平面振膜高音单体，包括两颗新开发的气动式高音夹一颗铝质丝带高音。三颗高音单体让高频的厚度更好，听起来更有水分更悦耳。

至于中频与低频部分，便交由上、下两截独立音箱上的各2颗，一共4颗单体。这4颗单体不仅口径相同，看起来也一模一样，难道是音圈或振膜的设计不同，好让它们负责不同频段吗？其实没我想的这么复杂，它们是同一颗编号为AC200/DC5C2C 的8吋中低音单体，分频点设在400 Hz，两颗负责中频，两颗是低频。此外，在中央的中高频独立音箱背后还有一颗与正面相同型号的铝质丝带高音，负责9 kHz以上的频段。相同的设计也使用在金琅的某些高阶产品上，像是New Grand Supreme、Magic Flute等，对于增加堂音、空间感与空气感很有帮助。

背后还有一颗铝质丝带高音，负责9 kHz以上的频段，对于增加堂音、空间感与空气感很有帮助。

中音与低音部分由四颗编号为AC200/DC5C2C 的8吋单体负责，分频点设在400 Hz，两颗负责中频，两颗是低频。

弓形音箱让聚焦更清晰

接着来看Genesis的音箱。Genesis是个身高达到187公分的巨汉，站在它旁边都得仰望了，坐在沙发上聆听更是「仰之弥高」，为了让Genesis的音像更能聚焦在聆听位置，金琅把前障板做成中央有点内凹的弓形。从侧面观察Genesis，可以发现音箱中段部位最薄，然后运用斜面向两侧逐渐增加厚度，便自然形成具有几何斜边美感，又兼具弓形投射效果的结构。另外还可以发现Genesis在边角大量运用了所谓钻石切边的造型，像是中段音箱是四个角都用上三面切割，在黑色钢琴烤漆反光的映照下，还真的能约略抓到了钻石表面光影变化的感觉。

Genesis大量运用了所谓钻石切边的造型，图中是Genesis的中段音箱，四个角都用上三面切割，不仅雕塑出漂亮的外型，还可避免绕射干扰。

再从规格来看Genesis，它的频率响应是32 Hz至40 kHz，低频标示得较为保守，可感觉出金琅务实的行事态度。效率高达94 dB，建议扩大机功率从50瓦启始至300瓦，阻抗如同金琅的所有机种，平均8奥姆，最低仅6.4奥姆，因此并非一定需要大功率扩大机伺候，你也可以搭配中功率管机，享受真空管的独特韵味。

搭配的扩大机包括Rebel 701F平衡式前级与601PX动态A类单声道后级。601PX的功率惊人，纯A类状态的功率是100瓦，AB类时则是300瓦，刚好符合Genesis所需。

Rebel 601PX单声道后级还是电源分离设计，所以一声道就有两个机箱。

不过这次试听时搭配的是Rebel新推出的601PX动态A类单声道后级，功率惊人，纯A类状态的功率是100瓦，AB类时则是300瓦，刚好符合Genesis所需。其余的搭配器材则有Rebel 701F平衡式前级，以及Lindemann 825 CD唱盘，试听地点则是高雄响音音响的聆听室。这次我一张CD都没带，而是带了笔记本电脑，打算透过825的USB DAC功能，运用foobar2000加JPLAY来试听，这样除了可以听rip自CD的音乐，也能透过旗舰Genesis体验高解析档案的厉害。

Genesis背后有个摇头切换开关，可以调节高频或低频的量感，所以这个开关和bi-wire端子并无关连，只是刚好摆在那个位置而已。

Genesis的最大优点 就是生动

首先聆听布拉姆斯的「德意志安魂曲」，由卡拉扬指挥维也纳爱乐与乐友协会合唱团。这是一首庄严、深沈、安详，却又激昂的交响、独唱、合唱曲，透过这首曲子，立刻可以清楚地发现Genesis的最大优点，那就是生动。这样的生动发生在好几个面向，首先是很活生的低频表现。Genesis具有非常好的低频细节与层次感，在第一轨的一开头，乐曲由极弱的低音大提琴低鸣、沈潜的弦乐与人声低吟开场，我可以听到清晰的低频隐隐作动的铺陈，心神忽然间也随之收束，立即投入庄严与宽恕的气氛中。另一个生动来自空间残响与如实的空气流动感，而产生开阔悠远的空间感。这本是金琅喇叭的拿手好戏，Genesis更是将其发挥得淋漓尽致。另一个生动则来自绝佳的音场层次，以及优异的声部分离度，因此我可以逐渐领受到各声部不断堆栈，同时也把音乐张力不断累积的压抑，在最后得到释放，非常过瘾。

接着也是一首困难的曲子：卡拉扬指挥柏林爱乐，演奏理查德史特劳斯的「查拉图斯特拉如是说」。一开场，早期模拟录音的嘶嘶声衬在底部，因此有种亲切的直接感，这也是生动的来由之一。此曲第一段就是著名的科幻电影片头曲，曲尾磅礡的气势、惊心动魄的音乐画面，在Genesis的回放之下显得惊人而不纷乱，激昂又条理分明，显示如此复杂的音乐对Genesis而言也只是小菜一碟。值得一提的是弦乐群的表现。卡拉扬的弦乐以华丽著称，Genesis确实能表现出富有甜美与光泽的华丽感，而且不失弓弦摩擦的嘶嘶质地，为何Genesis的弦乐这么美、这么好听？因为金琅喇叭的音质一向以鲜明又柔软见长，不会有烦人的毛燥，又有清晰正确的质地与柔和似水的线条，弦乐当然好听。

均衡且有条理

接着听高解析音乐，先是RR的HRx母带录音示范片，音乐档案的取样率高达24/176.4。透过Genesis的回放，我听到非常平顺，而且开阔的频段层次感，高、低频的延伸都很轻松，细节都很丰富，音乐画面精彩绝伦。重点是，低频的冲击感明确，反应快极，能跟得上高频的步调，因此音乐听起来更为均衡而且有条理。

接着听Linn唱片Ian Shaw演唱的《A Case of You》，取样率是24/96。就我自己的感觉，不论音乐类型为何，高解析的音乐档案听起来会更自然、更开放也更舒服，不应该会有更刺激的感觉，透过Genesis的回放，感受更是如此，它的表现手法像是不露痕迹，一派轻松自在，你绝不会感受到它想要刻意强调某一部份，相反地，Genesis用它全频段都优异的解析力，不加修饰地把音乐讯号重现，只因它的身段柔软，所以你听到的音色质地显得真实又轻松无压力。如果要比较具体地陈述对《A Case of You》这首歌的听感，那就是每件乐器与人声的音像轮廓都很清晰，声音的厚度与密度恰当，加上它的音场又高又宽，定位又明确，也就能够轻易交代出彼此的相对位置了。附带一提，此曲中的钢琴泛音不仅丰富，而且飘逸地彷佛直上云霄，让我惊喜万分。

最后我想以John Coltrane的《Wise One》一曲做结。经由Genesis，我不仅听到音乐、乐器的声音，还接受到音乐中的感染力，那是藏在Coltrane的灵魂中，透过它的吹奏表达出来，再传递到我身上。为何Genesis能重现Coltrane的灵魂呢？并不是什么形而上的原因，也不是因为金琅设计者是懂音乐的演奏家，只因Genesis能活灵活现、不受压抑、没有阻隔地回放音乐，所以就很直接地把音乐听进心里去了。

器材规格

型式：8单体4.5音路低音反射式落地喇叭
使用单体：三明治式铝丝带高音×2，气动式高音×2，8吋三明治式中音×2，8吋三明治式低音×2
频率响应：32 Hz – 40 kHz
灵敏度：94 dB
分频点：400 Hz，1.7 kHz，2.3 kHz，9 kHz
平均阻抗：8 Ω（最低6.4 Ω）
建议扩大机功率：50 – 300瓦
尺寸：1,868×384×518 mm (高×宽×深)
重量：108 kg
进口总代理：禾桦
电话：(07)237-2555
网址：www.rebel-audio.com.tw

文章来源: aurumcantus.com    丞遠傳媒股份有限公司

文‧林治宇 图‧林治宇

之前才试听过金琅Aurum Cantus的Venus书架喇叭，它与原厂最新发表的New V2M其实就是双生型号，金琅因应国内代理商禾桦的要求，做了黑色与白色钢琴烤漆的版本，迥异于过去金琅以木皮为主的外观处理方式，而给人耳目一新的感觉。这款Venus-X落地喇叭则是更彻底的订制品，金琅依照禾桦要求使用的单体与音箱来设计，外观也是仅有黑色与白色钢琴烤漆两种，至此Venus书架、Venus-C中置与Venus-X落地全员到齐，不论是两声道还是多声道，Venus都能满足对声音、设计、作工与质量极度挑剔，却又预算有限的消费者之需求。

使用金琅最新开发的气动式高音单体

我查了一下金琅的官方网站，参照其V系列既原有产品的规格，看起来Venus-X是用V6F的音箱，但单体换成新一代，而且是金琅更高级型号才会使用到的制品，让Venus-X能够与金琅的高档产品等量齐观。 Venus-X用的单体有何不同？首先是高音改用金琅最新开发的气动式高音单体。气动式高音也是平面振膜的应用，只不过它是把平面振膜加以折迭，折成类似手风琴伸缩音箱的样子。音圈以印刷的方式直接印在振膜上，当通过电流时，音圈在磁场的作用下便会震动，进而带动振膜，以挤压的方式将空气推挤出来。由于它的振膜是经过折迭的，摊开来之后，面积其实比一般铝质丝带高音（ribbon）振膜更大，因此驱动的空气量更多，效率也就更好，带宽表现更优异。此外，此气动式高音振膜是金琅自行开发的弹性材料，重量轻，张力强，反应极为灵敏，是制作高音振膜的好材料。

低音部分使用一颗5.2吋单体。这颗中音看起来也是金琅的新设计，振膜的形状和以前的产品不太一样，以前的中央会有一片防尘罩，但这颗中音则是一体成形，像一个完整的锥体。振膜材质则依然是2层非编织性碳纤维夹1层蜂巢状聚合物的三明治式振膜，搭配大口径扁线绕制的铝质音圈，以及质轻坚固的铝质框架。音箱是接近水滴状的圆弧侧板造型，较能有效地抑制驻波生成，沉重扎实的结构（每支重量高达34公斤），加上手工极为细致的钢琴烤漆，则能减低谐震，有助于声音的清纯度。

低频量感丰富

试听工作在高雄响音音响位在地下室的聆听室中进行，搭配的器材包括Lindemann 825 SACD唱盘，Rebel的701F全平衡前级与Rebel 601P动态A类双单声道后级。试听过程可分成两部分，第一是两支喇叭摆得较为靠近，距离大约2.2公尺，模拟一般居家空间宽度不是这么开阔的情况。第二则是两支喇叭拉开，距离大约3.8公尺，因为响音的聆听室确实可以这样摆，而依照响音郭先生的经验，金琅的喇叭在拉开来摆的情况下会有更好的发挥。

两种摆法的差异为何？两支喇叭摆近的时候，Venus-X可以表现出深远的音场，而且由前到后的层次非常清楚，可以很明确的感受到不同声部或乐器前后之间的关系。此时低频的规模感与量感都很庞大，实在很难想象Venus-X只是两音路喇叭。不过这也反映出一个状况，就是Venus-X具备丰沛的低频实力，况且低音反射孔位在背面，如果空间不够大，恐怕需要花一些时间调校，这时或许就可以在反射孔中放些阻尼物，例如海绵，不仅可以适度调节低频的量感，也有改变低频音色的效果。两支喇叭距离拉开的时候，音场自然也更为开阔，分离度更好，定位也更为精准，但相对上低频的量感稍减（但仍属丰厚），密度也较低，显得更为轻松。两种方式各有其优点，可依个人口味做选择。

细节丰富 听起来又轻松

在新的气动式高音的加持下，Venus-X表现出极为优异的空间感，这来自气动式高音的高效率特质所带来的丰富细节、敏捷反应，以及比传统动圈单体更为单纯的相位变化。以Dali测试片Volume 3第4轨赵聪的《春江花月夜》一曲为例，一开始只有琵琶独奏，在漆黑背景的衬托下，我甚至可以感受到空气流动造成的声音回荡感，细节再生竟如此轻松。值得一提的是，Venus-X的丰富细节不止于高频，连低频的细节也很清楚，像是《春江花月夜》前奏过后变开始有许多鼓声，Venus-X可以分别出不同鼓声的差别，并不因为低频有量而牺牲了质地纹理。不过，Venus-X的低频质地也如同金琅的其他喇叭，属于较为膨松软棉的类型，较不以质量密度与冲击力见长，在聆听是以舒适为取向。

接着播放Artemis弦乐四重奏演奏舒伯特作品第13至15号CD，从大提琴、中提琴到小提琴，每一个频域的声音都有着生动的变化，其实这也是我一直很喜欢金琅喇叭的一点，它并不追求刺激感，也不刻意追求音响性，但很重视均衡、平顺、舒适、细节，又兼顾很棒的活生感，听起来自然就有丰富的音乐性了。

在播放这张弦乐四重奏时，我便可以感受到很纤细的微动变化与鲜明的对比，应有的张力当然就不会缺乏，也就不用刻意追求刺激感了。

有大型喇叭的气势与规模感

最后我播放2011年维也纳新年音乐会双CD专辑，聆听CD2的第2轨李斯特「Mephisto Waltz I」中的《The Dance in the Village Inn》，虽然此乐曲的变化相当复杂，但经由Venus-X条理分明的层次感听来，只觉得是一幅层次丰富，结构均衡的画面，既轻松又流畅，或许强奏的部分有点浮，中频部分稍嫌纤细了点儿，毕竟Venus-X只是两音路，低频不算是很沉着的类型，但它可以表现出交响乐应有的比例与规模感，早已超越我对两声道喇叭的期待。更重要的是，Venus-X就像一般两音路喇叭一样容易驱动，又有大型喇叭的气势与规模感，作工质量、用料、设计与技术比欧美产品还好，价格却比欧美品牌的书架喇叭还可亲，这样的好东西，上哪里找去！？

器材规格

型式：2单体2音路低音反射式落地喇叭
使用单体：气动式高音单体×1，5.2吋三明治式低音单体
频率响应：40 Hz – 40 kHz
灵敏度：88 dB
平均阻抗：8 Ω（最低6.4 Ω）
建议扩大机功率：50 – 200瓦
尺寸：1,050×316×432 mm (高×宽×深)
重量：34 kg

进口总代理：禾桦
电话：(07)237-2555
网址：www.rebel-audio.com.

文章来源:  aurumcantus.com     丞遠傳媒股份有限公司

比锦上添花更多－金琅G2ST超高音喇叭

文‧林治宇 图‧郭振荣

所谓的超高音，通常是指超过人耳所能听闻上限20kHz的高频，而能再生20kHz以上频段的喇叭，我们就称之为超高音喇叭。说来吊诡，既然人耳只能听到20kHz，那20kHz以上的超高音喇叭何用？况且现在所生产的喇叭，高音多半都可达到25kHz，这样还需要多加单独的超高音喇叭吗？

超高音有何用？

事实上，超高音喇叭这样的产品可以从几个面向来看。首先，超高音不是新产品了，过去玩古董喇叭或号角的人就很需要超高音喇叭，因为古董高音单体或号角高音的频率响应都不够高，势必要加装超高音来增加高频延伸。另外，新世代的音乐格式，例如SACD，频率响应已超过20kHz，若要完整呈现SACD的音乐内容，更高规格的回放设备似乎有其必要。再者，每支喇叭所目标频率响应规格与实际听感不见得相同，大家都标注到20kHz以上，但有些喇叭听起来就是比较暗，这时如果想单就高频做提升，单独的超高音喇叭便是简单又立即的改善方案之一。

G2ST使用一颗金琅自家生产的铝质丝带高音单体，加上钢琴烤漆的木质音箱所构成，频率响应可达40kHz。

背后的分频点切换开关，与音量调整旋钮，可组合出10种变化，让G2ST顺利搭配86dB至96dB的喇叭，这已经涵盖市场上绝大多数的喇叭了。

这次拿到的金琅Aurum Cantus最新推出的G2ST超高音喇叭，频率响应最高可达40kHz，不过我倒是没有什么伟大的志向，要针对20kHz以上的部分做彻底探究，而只想就一个单纯音乐聆听者或音响玩家的角度，来看看超高音喇叭对一般单纯的音乐聆听可以带来什么样的帮助或改变，提供给大家做个参考。

十种调整适应性

先来看一下G2ST超高音的背景资料。基本上，G2ST就是由一颗铝质丝带高音单体，加上钢琴烤漆的木质音箱所构成。金琅本身就是全球少数有能力自行生产平面振膜高音的厂家，并同时具有精湛的音箱制作能力，与优异的钢琴烤漆技术，因此金琅推出这款G2ST可说是不费吹灰之力。

金琅是全球少数有能力自行生产平面振膜高音的厂家，画面中就是铝丝带高音的铝箔振膜，发声面积比传统半球或内凹高音大上许多

为了让G2ST妥善搭配市场上大部分的喇叭系统，它设有2个分频点与5种输出音量可供切换。分频点为10kHz与16kHz，输出音量则有0dB、±1.5dB与±3dB。如此一来，当分频点切在10kHz时，G2ST就有89dB、90.5dB、92dB、93.5dB与95dB五种灵敏度，而当分频点切在16kHz时，则又有91dB、92.5dB、94dB、95.5dB与97dB五种灵敏度，一共有10种。切换方式是透过背板的摇头开关（分频点）与档位旋钮（输出音量），而非跳线或插鞘，不仅切换方便，也不用担心左右声道误差，或日久会有接触不良的情况发生。据金琅表示，这10种灵敏度可以让G2ST顺利搭配86dB至96dB的喇叭，这已经涵盖市场上绝大多数的喇叭了，搭配弹性十分宽广。

G2ST大约巴掌大，底下已经贴好绒布，因此可以直接把G2ST放在你原有的喇叭上，从喇叭端子跳线过来即可聆听。

G2ST使用上十分简单。由于G2ST底下已经贴好绒布，因此可以直接把G2ST放在你的喇叭上。喇叭跳线部分，此间代理商禾桦的卢先生已经设想好了，他特地为G2ST订制了一对喇叭跳线，导体采用OCC单结晶无氧铜线（G2ST内部的接线也是用OCC），端子采用自锁式香蕉插。这设想得十分周到，用家可以自行选择要用香蕉插，还是裸线直入超高音。光是这组跳线就价值5千元，只要买G2ST都会附上一对，因此用家完全不需烦恼跳线的问题，实在太贴心。设定时，金琅建议可以先从16kHz分频点开始，慢慢调整音量以至最佳的频段衔接状态。

光是这组跳线就价值5千元，只要买G2ST都会附上一对，因此用家完全不需烦恼跳线的问题，实在太贴心。

和顶级喇叭同等享受

试听时，我把G2ST放在PMC PB1i-S喇叭上头，PB1i-S顶板是水平的平面，因此直接放上去就很稳当。在我试听的过程中，我用了两种方式，一种就是G2ST朝着聆听位置，G2ST与PB1i-S的前障板彼此贴齐成一个面。另一个方式则是G2ST朝背墙，G2ST与PB1i-S的背板贴齐。为何要将超高音面向后摆放呢？因为确实有极高价位的喇叭也这么做，像是金琅自家的旗舰Genesis创世纪背面有个铝质丝带高音，或是Triangle旗舰Magellan Grand Concert与次旗舰Magellan Concerto背后除了有号角高音，甚至还有一颗中音单体，又例如Wilson Audio旗舰XLF顶端也放了一颗超高音，向后上方发声。这样的安排并非巧合，它们为的是增加音场深度、层次，以及气氛而设，对听感有正面而直接的效果。只不过，这些旗舰喇叭的代价不低，非一般人能负担，如果藉由G2ST也能营造出类似的效果，岂不是美事一桩。

另外还有白色钢琴烤漆版本可选择，如果你的喇叭是白色亮面涂装，那一定要选这个。

但不管朝前还是向后，G2ST分频点与音量的设定同等重要，而且没别的方法，边听边调就是了。而且调的时候不需太过急躁，先固定一个组合，然后随意地听一些乐曲，音乐类别尽量广泛，如果感觉不太自然，再换另一个组合。对我而言，超高音的主要目的是增加活生感、情绪表现与音乐气氛，而不是要增加高频量感，因此听起来要「自然顺畅」，仍是最重要的原则。

空间感更丰富

经过几番调校，我大致找出了适合我的系统的设定，就是G2ST朝前使用时，设在10kHz与-1.5dB，如果G2ST向后，则是16kHz与+1.5dB。为何说「大致」呢？因为G2ST的调整实在方便，切换开关与旋钮就好，用家也可以依据音乐类别或录音内容的不同，些微做些调整，以获致更多的聆听乐趣。

到底G2ST「多」给了我什么？让我用不同唱片做说明。首先是发烧片卡列拉斯的「中南美弥撒」，这张在教堂中的现场录音，朝前的G2ST让音场变得更开阔、开放，连深度也拉得远了一些，我想这是因为合唱的回声与残响增加了，而让空间感更明确了。另一方面，这个录音中用了一些较少见的乐器，像是曼陀铃、排笛、摇铃，还有打击乐、铜钹等，透过G2ST我感受到原来这些乐器还有一些更细微的质地，而让音乐画面变得更缤纷，更生动。事实上，这也是丝带高音不同于传统半球式高音的特性，非常灵敏，没什么压力，扩散范围广，细节丰富又轻松，而不是一股脑把细节倒给你，而让我在PB1i-S原本较为沉着内敛的声底上，获得更鲜活、愉悦的听感。

音场拉高了

接着我用小提琴独奏做测试，因为我把G2ST的分频点设在10kHz，这和PB1i-S高音的重迭较多，因此透过小提琴独奏，应该会听到较大的差异，而我选的是听Liza Ferschtman演奏巴哈与易沙意的无伴奏小提琴CD。结果的确如此，加了G2ST音色不太相同，那就是水分变多了，音色多了一丝甜美质地，当然也就更悦耳了。另外，不加G2ST时，小提琴下盘的比重比较大，听起来较为凝重，加了G2ST之后音像的位置拉高了，感觉起来下盘比例缩了一点，也让音乐更活泼了一点。

不过，加了G2ST之后，似乎也多了一个副作用，就是音像轮廓的精准程度降低，强弱变化缩限了。我想这是因为频段的重迭部分较多，相位变化当然也会变复杂，而影响精确性。这时我将G2ST转向后方，分频与音量调到16kHz与+1.5dB，然后音像就回复到原有的精准，当然水分与甜腻感也就没了，不过G2ST并非就此没用，它还是拉高了音场的高度，提供更多运弓的细节，重要的是，G2ST增添了一丝柔软的质地，让激昂处的乐音更显柔美。

再试试钢琴独奏吧！我选的是李斯特「巡礼之年」，G2ST则再转回向前的状态。此时音场从原先的宽大但较为平整，变成上半部多了一个半圆，而且琴槌重击钢弦的振荡感更为强烈，泛音表现更多，尾韵残响也更多，让整体的音色变得更丰富，也就丰富了听感。

比锦上添花更多一点

交响乐又如何呢？简单地说，就是声音更具华丽感了。透过G2ST的增色，弦乐群高频段的厚度更好，水分、流畅性与光泽也跟着提升，而且音场的规模更高更开放，无形中也添了聆听的轻松感。至于像是人声、打击乐、吉他、铜管，或是特殊音效的录音，也可以听到更清楚的唇齿音、喉部的沙哑声、钹铙的细碎质地、拨弦的清脆感、管乐吹气时的沙沙声，还有录音现场或演奏会录音的实况感受，也可以经由G2ST更轻易地听到。这些细节不见得是音乐聆听中最重要的部分，但绝对是可以提升聆听乐趣的重要元素。

和G2ST相处了许久，我发现一旦用上瘾了，还真不容易戒掉，因为G2ST所提供的除了是更多的高频量感、更丰富的高频细节，与更好的高频延伸，最重要的，我觉得是G2ST可以带来更好的轻松感与更柔软的声音质地，会让你每天回到家更想把音响打开。或许有人会认为，超高音喇叭应该要归到锦上添花的范畴，就是行有余力才买的音响配件，但我认为，它所担任的角色，应该可以比锦上添花更多一点吧！

器材规格

型式：超高音喇叭
使用单体：铝质丝带高音×1
频率响应：10 kHz – 40 kHz
灵敏度：92 dB /分频点10 kHz，94 dB /分频点16 kHz
分频点：10 kHz，16 kHz
尺寸：160×114×183 mm (高×宽×深)
重量：2.3 kg

参考售价：台币 28,000元
进口总代理：禾桦
网址：www.rebel-audio.com.tw

丝带高音平民化－金琅G2ST超高音喇叭

目前已有越来越多的高价位喇叭，开始将高音从传统动圈式单体，更换成像是铝质丝带高音或气动式高音这样的平面振膜单体，为什么呢？正是因为平面振膜高音的规格与特性，具有动圈式高音难以迄及的部分，所带来的听感也就大不相同。但现在市场上使用动圈高音的喇叭仍属大宗，许多用家的现役喇叭也搭载动圈高音，如果不换喇叭，有机会体验平面振膜高音的魅力吗？当然有机会！金琅最新推出的G2ST超高音喇叭将可立即满足你的愿望。

大家都知道，金琅Aurum Cantus是全球少数有能力自行生产平面振膜高音的喇叭品牌，这次它将其技术已极其成熟的铝质丝带高音单体直接装箱，并搭载适合的分频与音量调整功能，让所有音响迷都可以买回去搭配现有喇叭一齐使用。

G2ST超高音所有的调整功能都清楚地装载在背板，方便用家根据自己的状况做调整。其中之一是分频点摇头切换开关，可进行10kHz与16 kHz的切换。另一个是音量调整旋钮，共有5个档位，分别是0dB、±1.5dB与±3dB。这两种调整功能一共可以组合出10种变化，相信足够满足大多数用家的状况。此外，G2ST的箱体同样用上了金琅引以为傲的手工钢琴烤漆处理，细腻质感与精致外观让G2ST摆在所有喇叭上头都毫不逊色。

器材规格

型式：超高音喇叭
使用单体：铝质丝带高音×1
频率响应：10 kHz – 40 kHz
灵敏度：92 dB /分频点10 kHz，94 dB /分频点16 kHz
分频点：10 kHz，16 kHz
尺寸：160×114×183 mm (高×宽×深)
重量：2.3 kg
参考售价：请洽代理商
进口总代理：禾桦
电话：(07)237-2555
网址：www.rebel-audio.com.tw

前不久我们才进行过金琅Aurum Cantus太极书架喇叭（Tai Chi）的评论，它的熏黑色外观，带有朴实低调的风格，而Venus书架喇叭则另一种风情，用素雅的白色钢琴烤漆，给人截然不同的印象，我忽然意识到，金琅喇叭的外观多半以木头纹理为主，差别在于不同等级的产品会采用塑料皮、木皮或木皮加钢琴烤漆来区别，但现在它的涂装比以前更多变化，像太极与Venus这样的纯粹黑与白，更容易融入现代风格的居家装潢中，也提供消费者更多选择。

使用最新的气动式高音

不过，我找了半天，这白色钢琴烤漆的Venus并没有出现在金琅的官方网站上，难道是「隐藏版」？原来，Venus是代理商禾桦向金琅订制的特别版产品，它和新推出的New V2M其实就是同一款，不过V2M不太容易记忆，而且容易和其他产品搞混，因此禾桦想出Venus这个好听又好记的名字，再搭配上订制的白色钢烤，气质更显风雅。 由此可知，Venus不仅是金琅最新的产品，也是最先进的产品之一，它最大的改变就是搭载了金琅最新的气动式高音单体，规格特性比之前的铝质丝带高音更好。目前这颗高音还只用在旗舰创世纪（Genesis）与高阶的魔笛（Magic Flute）身上，Venus则是金琅第一个也用上此款高音的小型喇叭。 平面高音的优点是振膜面积比传统半球式高音更大，虽然振膜的重量也会比较重，但相对上平面高音驱动空气的效率也更好，因此规格更优异。至于气动式高音是将铝箔振膜加以折迭，发声面积更大，再者它是利用挤压的方式来驱动空气，因此挤压出来的空气量不仅更大，而且速度更快，换言之，气动式高音的效率更高。虽然气动式高音的频率响应范围不见得更广，但频率响应的平坦性更好了，对声音表现的正面影响也更显著。 Venus所使用的是一颗编号为AST2560的气动式高音，振膜面积25 mm × 60 mm，效率特高，达到95 dB/W/m，频率响应则是1.6 kHz至35 kHz。Venus的分频点设在2 kHz，这和传统半球式高音相比算是低了不少。这也就是说，AST2560分担更多低音单体要做的工作，让低音单体可以更专心把中、低频唱好。

不需大功率伺候

低音部分使用一颗5.2吋单体，振膜为2层非编织性碳纤维夹1层蜂巢状聚合物的三明治式振膜，这是金琅惯用的材质，当然也都是由金琅自行设计制造。除了振膜材质很特殊，另一个值得一提的地方则是单体的磁路系统，不仅磁铁部分份量十足，铝质音圈的口径更达到50 mm，线圈则用扁线绕制，电磁利用效率更好。白话一点的说法就是，这颗单体更容易驱动，更不需要大功率扩大机伺候。 Venus的音箱重达11.5公斤，当然其来有自。它的音箱采用高密度MDF板制作，除了音箱壁特别厚之外，内部还有补强的支撑结构，可以有效抑制音箱共振，维持声音的干净。高音单体先固定在一块喷沙处理的铝板，然后再锁上前障板，多一道手续又可减少音箱震动对高频的影响。另外，Venus的两边侧板采弧形设计，非平行面有利于打消音箱内部的驻波。这些设计与使用的组件零零总总加在一起，Venus的用料与制作水平比起欧美高档喇叭毫不逊色，但价位却是你我都能负担，实在是音响迷之幸。

声底极为干净

试听工作在U-Audio试听室进行，搭配的器材包括Marantz SA-11S3 SACD唱盘，Moon P-8 RS前级及Moon W-8 RS后级。这些器材如此昂贵，这样的搭配恰当吗？这么说好了，没有人会嫌搭配的器材太好，重要的是能不能表现得出来。Venus就有这样的实力，唱得出前端器材的好。我先听Linn的SACD精选集Vol.2，第1轨Ian Shaw演唱的《Barangrill》，用简单的几样打击乐做开头，立刻就显现出深邃的漆黑背景，声底极为干净，可见Venus的扎实音箱有其效果。背景安静的最大好处就是细节极易浮现，此时，像是沙铃摇动的细碎声响，Ian Shaw换气的吸气声，鼓皮的弹性，都轻易可闻。事实上，Venus并不爱炫耀，它并是刻意想要引起注意，但听者就是很难忽略它的表现。当然，这些也要归功于Venus的气动式高音，细节无所遁形，又不失自然与舒畅。

高频不冲不尖不燥

Linn的SACD精选集Vol.2

Venus的音色仍维持着金琅一贯的风格：柔软、顺畅、均衡、中性、少侵略感，很能表现出前端器材的特性。像同样这张SACD第3轨Martin Taylor的《Minor Swing》，钢弦吉他高音强奏容易冲、尖燥，但Venus就不会。又例如第4轨Sarah Moule唱的《That Old Black Magic》，加了灭音器的小号也不会过度刺激，这都是平面式高音的优点。

优异的层次感与分离度也是Venus的强项，藉由把喇叭拉开，可以强化它的这项优势。例如第5轨3个女声合唱的《I Enjoy Being a Girl》，我可以像是数人头般，清楚点出三个人的位置，各自唱着个人的声部，清楚的分离感让我有种听耳机的错觉。不过，这些单项的优点还不能完整表达出Venus为什么好听，它的好听来自于活生感，或是严格一点地说，来自前端器材的活生感，只要你的前端具备这样的条件，Venus就可以不加修饰地表现出来，还原录音与系统的真实性，而这不正是喇叭的工作！

频段的比例都很正确

接着聆听普莱亚演奏的肖邦练习曲，第2轨a小调第2号Op.10，小声的一连串音符，Venus对于快速音群像是吃豆腐般容易，自然又优雅的表现毫不勉强。第3轨E大调第3号Op.10，舒缓的展开，然后是雄伟激昂的中段，之后又再回归平静。透过Venus我听到前半段的悠扬旋律带有歌唱性，Venus很有气质地、不疾不徐地铺陈，而后中段的强奏乐段，Venus则表现出均衡且足够庞大的规模感，前后的对比同样十分自然。值得一提的是，Venus频段的比例都很正确，并未凸显任何一部份，虽然这项重要的优点不太容易引起听者的注意，但却是音乐能否长久聆听的关键。

左：普莱亚演奏的肖邦练习曲。右：Giulini指挥维也纳爱乐演奏布拉姆斯第一号交响曲。

慢慢把音乐的规模加大，换上Giulini指挥维也纳爱乐演奏布拉姆斯第一号交响曲。Venus的音场属于开阔的类型，而且中、低频的量感足够，我把喇叭拉开，远离背墙，立刻就得到开放且深远的音场，加上它的低频够沈潜，交响乐表现起来四平八稳，比例正确。接着换上田志仁的「呼唤黎明」，第1轨电玩配乐《Baba Yetu》以电子合成乐仿真出的交响乐，配上男女大合唱，场面壮阔的惊人，Venus在大音压催逼下，频段可以拉得很开，阵脚很稳，但中高频段以上显得有一点细薄，声音有点压力，看来不太适合用很大的音量聆听。

声底通透呈现高贵质地

最后我拿出希腊钢琴家Vassilis Tsabropoulos的《Melos》，是带有民族风味的钢琴、大提琴与鼓的爵士三重奏。同样的，在这张专中，我会觉得Venus的中高频如果可以再厚一点、音色在浓郁一点，会更迷人，不过，我的注意力随即被其他地方吸引过去。在这空灵的音乐中，我感受到拟真的空间感，空气有流动的感觉，因为Venus保留住丰富的空间残响。钢琴与大提琴则在纯净中，显露出通透的高贵质感，并带有些许冷冽的气质。钢琴的泛音丰富，加上完整的空间残响，音符的尾韵就在空间里回荡，那是另一种迷人。

Venus的迷人在于高、中、低频的细节都丰富，音色中性敏锐性高，很能反应前端器材的特性，加上音质柔软顺畅，富音乐性与活生感，很容易搭配其他器材。更棒的是，Venus价格不高，做工质量与用料又超越其价格，正待识货的你前来鉴赏。

器材规格

型式：2单体2音路低音反射式书架喇叭
使用单体：气动式高音单体×1，5.2吋三明治式低音单体
频率响应：50 Hz – 35 kHz
灵敏度：87 dB
平均阻抗：8 Ω（最低6.4 Ω）
建议扩大机功率：50 – 200瓦
分频点：2 kHz
尺寸：370×205×309 mm (高×宽×深)
重量：11.5 kg

参考售价：台币：75,600元
进口总代理：禾桦
电话：(07)237-2555

听好音乐不用缩衣节食－Aurum Cantus 610书架喇叭
文‧郭汉丞 图‧蔡承融

Aurum Cantus以前有一款很出名的喇叭，名为Leisure 2 SE，两音路用铝带高音配上动圈中低音，加上钢琴烤漆音箱，还卖得很便宜。送来编辑部这对Aurum Cantus新推出的610书架喇叭，让我想起了价格平实的Leisure 2 SE，但610身材比Leisure 2 SE来得大些，音箱是哑光原木饰纹，外观没有Leisure 2 SE那么华丽，但音乐的表现却更为深刻。

几年前听到Leisure 2 SE时，我曾经推荐给几位朋友去试，这些朋友平常喜欢听音乐，但每次都抱怨我写的音响器材都太贵了，他们买不下手，所以我请他们去试听Leisure 2 SE，价格非常平易近人。有些朋友买了回去，刚开始很喜欢，听了一阵子以后纷纷打电话来请我去帮他们调整，问题大致相同，他们的空间吸音太少，铝带高音的频率响应又很好，很容易让高音飙出来。我的调整是帮忙把摆位动一动，再请朋友们多买几个抱枕，喇叭前方加上小地毯，高音略飙的问题大致都能解决。

2009年推出6系列改款

当Aurum Cantus 610送来时，一样是铝带高音配动圈中低音，不过铝带高音的长度略短，动圈低音尺寸略大，箱体也跟着长大。在编辑部顺手接起来听，咦！高音不飙了，声音显得更有气质，看来Aurum Cantus在2009年推出6系列改款，有点门道。6系列总共有三款喇叭，分别是书架型的610、落地型的630，再加上620C中央声道。言下之意是用Aurum Cantus 6系列喇叭拿来做两声道很好，想搭配多声道家庭剧院，多买620C就可以。

Aurum Cantus这家来自山东的喇叭厂，中文名称叫金琅，产品都靠自己研发，连单体都自己设计制作，这样走品牌路很辛苦，肯定要有硬底子、硬技术，才能让消费者接受。一般人多半采外购路线，选世界知名品牌的单体，配上OEM的音箱，分音器搞一搞，喇叭也能象样，但是这样拼拼凑凑，没有办法凝聚品牌的技术内涵。国际第一流Hi End大厂，大多走辛苦的品牌经营路线，单体自己设计、自己制作，分音器可以和单体性能优化，音箱尽量也都自己动手，譬如法国Focal、丹麦Dynaudio、加拿大Paradigm都是这般苦干实干，一点一滴累积技术Know-how，成就国际品牌的商誉。

尽可能自己设计制作，Aurum Cantus走硬功夫的品牌经营，这几年下来累积了不少的招牌技术，其中最知名的特点就是铝带高音。理论上，铝带高音的设计原理是最理想的高音单体，可以做出很开阔的频率响应，同时还有很好的线性反应，但是有很多技术难题需要克服。第一、铝带的质量要够轻，才能拉高频率响应，质量要够轻，铝带就要做得很薄，但做得太薄，材料本身的强固性又不够，很容易断裂。第二、铝带振膜的长度必需斟酌巧妙，较长的铝带代表更大的发声面积，频率响应可以更高，但是太长的铝带高音却会影响定位的准确。第三、铝带的高阻抗需要变压器耦合，才能做出够高的效率。

铝带高音规格略做调整

Aurum Cantus 610采用了新款APR 2.2铝带高音，比起前做长度略短，从7公分缩短到6公分，厚度从0.01mm增加为0.015mm。这略短又略厚的铝带高音，自然对频率响应有影响，以前Leisure 2 SE的高频延伸可达40kHz，新款的610频率响应则降到了30kHz。是退步吗？未必，20kHz已经是人耳聆听的极限，更上去的频率响应顶多是音乐气氛的营造，所以40kHz降到30kHz，应该不会有太大的影响。但是略短又略厚，不仅让点音源设计更容易紧密，还能提升高音单体的功率承受能力。

首度采用新材料制作单体振膜

Aurum Cantus的进步，还不仅是APR 2.2铝带高音，610的中低音单体也是首度得见的新材料。这款称为AC165/DC 35F1的6.5吋中低音单体，振膜采用复合材料，把PP、碳纤维和云母（mica），把PP和碳纤维应用在单体振膜上，以前都曾经看过，但云母倒是第一次看到的材料，采用复合材料的用意，理当是为了提高刚性和内阻，降低振膜材料本身谐振的音染，达到纯净的音乐再生。但特殊的PP、碳纤维和云母复合材料振膜，却是第一次在Aurum Cantus看到，显示这家公司创新能力颇佳。

不仅振膜材料特殊，内部音圈采用扁平铝质线圈，也追上了国际大厂的技术脚步，用铝质线圈可以得到更轻的质量，音圈变得更轻，自然驱动更容易些，实际数据表现就是单体效率提高，扁平铝质线圈还要比一般圆形铝线圈要好，缠绕时不会留下多余的空隙。有人要问，既然扁平铝质线圈对动圈单体这么有帮助，怎么没有大量使用，因为铝质线圈很难焊接，早年甚至有人认为无法焊接，制作上有难度，成本也比一般铜线音圈高，这般又贵又难做，自然很难让大部分追求快速大量生产的厂家接受。Aurum Cantus显然不在乎，他们要的是好声音。

好驱动 不闹脾气

610来编辑部好一阵子，交替和U-Audio自家参考喇叭CC Admonitor Preference聆听，坦白说，这样子对610很不公平，这两对都是书架喇叭，但身价差距很大，Admonitor Preference在质感的表现上，很容易胜过610，但610怎么搭都轻松的个性，却是Admonitor Preference比不上的优点了。Admonitor Preference遇到推力比较不够，或是质感不够好的扩大机，马上耍脾气，声音变得粗糙又刚硬，但真的搭上好的前端器材，却能发挥得淋漓尽致。这610却是宜室宜家，平价扩大机要推610，也能流畅顺耳，优秀的扩大机也能更上层楼。或者说，Admonitor Preference像是千金大小姐，有脾气，但高贵的出身难以遮掩，这610则是温良恭检的小女子，百依百顺，谈吐间有些温柔，但就是不会闹脾气。不闹脾气，代表610很好驱动，拿Logic A100搭配很轻松，Inex 36瓦的光纤扩大机也能推得很好，质感更是棒，后来换Anthem 225推，610更是服服贴贴，发挥大功率的优点。不过Inex全套前后级搭610实在太贵了，比例不搭，最后我试听都以Anthem 225综合扩大机定稿。讯源搭配两部，分别是意大利Pathos Endorphin CD唱盘与Blacknote DSS 30静态数字播放器。

610宜室宜家的个性，代表这不是一款很有个性的喇叭，相对之下，以前我对Leisure SE 2的印象就是很有个性，Leisure 2 SE比较有鲜明的音像刻画，个性带点泼辣，调整得宜，倒也亮丽可人，但610则是落落大方，个性温和，轻松推就能展现丰富的音乐细节，大声播放也能重现够大的音乐规模。书架喇叭依然受到箱体容积和单体尺寸的限制，610低频延伸到45Hz，我们不需要期待极低频，但低频延伸带有轻松感，不紧绷的音乐性格，增添了音乐回放的柔美色彩。

展现钢琴触键的细节

拿610听什么音乐最好？我觉得钢琴独奏最能显现610的特色。610可以把钢琴触键的细节表现得很好，那是铝带高音的强项，可以重现很丰富的细节，同时维持很轻松的音乐表情，肯定比一般小尺寸金属高音单体好得多。像是普雷特聂夫演奏的「莫扎特钢琴奏鸣曲」，这张唱片我不是特别的喜欢，因为普雷特聂夫弹起莫扎特，好像多了一点俄罗斯人的严肃，这样的莫扎特好像想太多，冲淡了天真烂漫的音乐气氛，在610上面听这张普雷特聂夫，钢琴的形体尺寸适中，低频略有浓郁取向，增添一些厚度，但是把普雷特聂夫那种有点「想太多」的莫扎特，在610上面却也一览无遗。

610表现钢琴的妙趣，在于比例适中的音乐场景重现，形体略为偏大，但不夸张，还增添了一分音乐的厚度与耐听程度。我还想举一个例子，就是辻井伸行的首张个人专辑「Debut」，辻井伸行何许人也？他是2009年范克莱邦钢琴音乐大赛首奖得主，是第一个拿到这项钢琴大赛的日本人，而且他是个天生失明的瞎子！我拜托朋友从日本帮我买回这张专辑，单纯音乐没有画面，聆听者只能从音乐中体会，那是深刻而温和的音乐诠释，在「Debut」里面，辻井伸行演奏肖邦、李斯特、拉威尔，他的肖邦色彩很淡，在610上面也没有多加渲染，是很容易亲近的肖邦。辻井伸行的李斯特带着些炫技的表现，但却不是特技表演，而是尽量把音符流畅地衔接。至于他的拉威尔，那是带着童趣的景象。这些音乐表情，在610上面听起来很轻松，很自在，很舒服，这钢琴独奏没有画面，但我们跟着一个个钢琴的音符，想象天生眼盲的辻井伸行流畅地敲打出旋律，内心却是激动而热切，那是无可言喻的感动。

能让你轻松听音乐的喇叭

作为尺寸相对稍大的书架型喇叭，610在音乐能量的表现上，比起一般书架喇叭更好。当然，比610小还更强的也有，如果你拿Elac 310.2 CE来比，那610肯定要输，可是在同价位书架型喇叭中，610比起大部分喇叭有更好的动态范围能耐。要拿「贝多芬第九号交响曲」来考610可能比较狠，音乐场面到最高潮时低频下段略有混乱感，但聆听规模较小的「贝多芬皇帝钢琴协奏曲」，610倒是能恰如其份地把音乐的规模和能量，撑开饱满又宽阔的音场，第二乐章里面那有如潮水般一波波涌现的慢板，呈现颇有美感的音乐气氛。

与其他使用铝带高音的喇叭比较起来，Aurum Cantus可说是应用这种高阶单体中最便宜者，610则适切地表现出这种单体的好处，音乐向上不紧不绷，轻松地散发略带华丽的延伸，中低频全新的复合材料，有着中性略偏厚声的性格。整体说来，610没有夸张的音乐回放个性，中性而略带暖色调，是能舒服轻松听音乐的喇叭。衡量其三万多元的定价，610确实物超所值，或许有些人还有大陆情节，但Aurum Cantus确实用创新和技术，扎扎实实地走过十多年，或许，哪天你发现身价比610贵上5倍10倍的欧美喇叭，单体用的就是Aurum Cantus，再回来追寻610的好，届时说不定610身价要比现在贵三倍。

Aurum Cantus 610器材规格

型式：2音路2单体低音反射式书架喇叭
单体：铝带高音×1、6.5吋中低音×1
频率响应：45Hz~30kHz
分频点：2.6kHz
效率：88dB
阻抗：4奥姆
建议扩大机功率：50W~150W
尺寸：390×220×310mm（H×W×D）
重量：12kg

参考售价：32,000元 台币

网址：www.rebel-audio.com.tw

日前收到Aurum Cantus新推出的喇叭，型号写着「Tai Chi」，跟着英文念了一下，咦？不就是「太极」吗？真是好记的名字，我们就舍英文、就中文，直接称太极喇叭就好。打开箱子，黝黑的箱体，看起来朴质无华，带着些录音室鉴听喇叭的味道，正面的单体看起来也走灰黑色系，这款外观质朴的喇叭，不知道声音和以往的Aurum Cantus有什么差别？

黝黑的箱体，看起来朴质无华，太极带着些录音室鉴听喇叭的味道，和以往的金琅大异其趣。

使用招牌的铝带高音 

为什么先从外观来打量「太极」？Aurum Cantus做书架喇叭很出名，从早年他们的Leisure 1书架喇叭奠定名气，不过故事有点曲折。怎么说？1994年成立的Aurum Cantus，闯荡音响圈资历尚浅，于是和音响大师Mark Levinson合作，那时候Mark Levinson刚刚离开Cello，打算自立门户，创立了Red Rose，推出了喇叭与扩大机，而Red Rose推出的书架喇叭，其实就是Aurum Cantus制作的Leisure 2，但是打上Red Rose品牌的喇叭，身价非凡，相较之下，许多人宁可去找制作喇叭的Leisure 1，价格实在多了。就这样，Aurum Cantus开始在国际音响圈闯出名号。

Aurum Cantus的喇叭有许多特色，其中之一是铝带高音，「太极」使用的也是招牌铝带高音。与传统半球型高音比较起来，铝带高音因为振膜面积更大，高频再生更显轻松，听感更自然。很多人要问，如果铝带高音效果那么好，为何仅有少数喇叭厂商愿意使用？答案很简单，铝带高音本身制作成本比较高，还有早期铝带高音不良率高，出厂之后耐用度也有问题。哦！容易坏吗？那我怎么敢买Aurum Cantus做的铝带高音喇叭？

高音单体使用金琅自制的新一代的铝质丝带高音，频率响应可达40 kHz。

铝带高音广获欧美品牌使用 

别怕，早年铝带高音容易坏是有原因的，铝带高音的振膜就是「铝带」（听起来像废话），这铝带我们可以想象是很薄很薄的铝箔纸，通电之后就会震动产生声波，可是铝带要焊接很困难，早年铝带高音故障之处，几乎都断在焊点，Aurum Cantus专精做铝带高音，他们改良了铝带振膜，使用三明治结构，同时焊点也更为强固，让铝带高音更耐用。不过再怎么耐用，单体还是有可能会被玩家操坏，所以Aurum Cantus还有一项技术，就是模块化设计，万一铝带高音还是操坏了，直接拿零件模块更换就好，不需要把喇叭寄回代理商（或原厂）那里维修。

Aurum Cantus推出过许多脍炙人口的铝带高音，广获欧美喇叭品牌使用，主要的原因就是他们克服了传统铝带高音的良率与耐用度问题。不过在「太极」上面使用的铝带高音则是更新一代的产品，原厂网站都还没有数据，我只知道铝带依然是三明治振膜，频率响应延伸到40Hz。

太极的造型非常简炼，涂装也单纯到不行，不过音箱颇扎实，每支有8.5公斤。

使用复合材料的低音单体

「太极」所使用的中低音单体也是Aurum Cantus的新设计，因为很新，所以和铝带高音一样，原厂还没公布技术细节，我手中拿到的资料也很有限。这只新的5.2吋中低音单体采用聚丙烯PP与碳纤维复合材料，PP振膜是很常见的材质，质量很轻，但刚性没有金属振膜那么好，把PP与碳纤维合起来，一样维持轻质量，但增加了碳纤维的高刚性。复合材料用在喇叭振膜已经不是新鲜事，问题是怎么复合才好，配方很多，Focal用玻璃纤维搭配软质Fiber Form，软硬兼施，B&W用Kevlar配Rohacell，Aurum Cantus则是PP配碳纤维。Aurum Cantus这个配方并不是「一家之言」，还有别人也这么设计，而且昂贵许多，那就是美国Magico，现在您可不能小看「太极」了。

5.2吋中低音单体采用聚丙烯PP与碳纤维复合材料，一样维持轻质量，但增加了碳纤维的高刚性。

既然铝带高音与中低音单体都换了，「太极」的分音器自然全都要翻新。配合新的单体，分频点设定在2.7kHz，不过原厂数据没有写分频斜率，内部用料倒是依照惯例，用得很好，电容选择M-Cap Supreme MKP与Aurum Cantus自家精制MKP搭配，军规级金属氧化薄膜电阻，电感则是高纯度OFC绕制，内部配线全部是铁弗龙批覆之OCC单结晶铜线。「太极」在书架喇叭之林，并不算尺吋别庞大者，但原厂标示数据很不错，低频延伸至55Hz，高频达40kHz。

很能承受高功率 

聆听「太极」的过程都在U-Audio自家试听室，二十余坪的空间对「太极」来说有些挑战，不过我拿Linear Acoustic新推出的LAV-60 II来推，87dB的书架喇叭推得轻松自在，音量开得很大，「太极」也没有因此崩溃，可见这款书架喇叭尺寸虽不算大，给他充沛的功率，还是不怕操的。

低音反射孔内还有栅栏，是防止异物入侵吗？

因为铝带高音本身是平面发声，扩散角度很宽，所以「太极」的摆位并不麻烦，喇叭Toe-in角度不会太敏感，不Toe-in，音场比较宽，略为Toe-in，音场收敛一些，定位更准确，倒是左右间距要稍微注意，如果中央音场密度感觉比较松，代表左右间距太宽了，让两只喇叭靠近一些，中央音场的密度就回来了。

过去聆听Aurum Cantus喇叭的机会不少，可是这次听「太极」，感觉略有不同，这款喇叭声底显得更为宽松些，可是声音密度却更好。唉，音响评论不好写，我这文字才写完，我就知道一定有人看起来觉得怪，怎么会声底宽松，密度却更高？究竟什么意思？声底宽松，代表中低频听起来轻松自然，即使音量加大也没有紧绷感，而声音密度高，讲的是乐器或人声更显真实、更凝聚、形体线条都很好。

我想拿陈明章「一堆吉他」专辑来解释所谓宽松声底与高密度，这张专辑发行有一段时间了，可是内中的歌曲到现在还很多人爱唱，因为那是「麒麟啤酒」（我应该加上警语：饮酒过量、有碍健康）的广告歌，这首广告歌很短，但陈明章录了很多版本，一开始「九份篇」用的是尼龙弦吉他，请侯孝贤导演一起合唱，陈明章的吉他弹奏很有特色，一颗颗的音符收得很短，但那尼龙弦吉他的质地却是非常清晰。在「太极」上面听，吉他的形体很漂亮，很真实，那种带着乡土味的吉他弹奏，表现出非常陈明章的风格。

忠实呈现录音内涵

接下来第二轨录的「门神」篇，用的一样是尼龙弦吉他，可是加上了效果器，产生空谷回音的感觉，背后笛子陪衬，人声吟唱，层次很好，因为效果器的关系，吉他形体不见了，笛子成了主角，「太极」把录音效果制作的主客之别，忠实地呈现。第三轨「瀑布篇」前面用的一样是尼龙弦吉他，不过最后要唱「呼干啦」之前，换上钢弦吉他拨奏，那种质地相对坚硬的对比，在「太极」身上依然忠实呈现。第四轨「采茶篇」，请吴念真来唱「呼干啦」，我相信很多人在电视上不只一次看过麒麟啤酒的广告，但可能很少人分辨得出来侯孝贤与吴念真导演歌声的差异，因为电视的喇叭少了细节，两位都是素人歌手，唱起来都是纯真率直，粗犷地「呼干啦」，可是换到「太极」上来听，两位导演的歌声一听就知道差异，就像我们分辨尼龙弦吉他与钢弦吉他的不同一般，「太极」用诸多细节，让我们轻松地听见「呼干啦」的歌声差异。

理论上铝带高音本身有很好的细节，但要让铝带高音发挥优点，还需要设计的功力，才能让线音源的铝带高音和点音源的中低音相互搭配。「太极」发挥了铝带高音营造音场的效果，同时还保持很不错的凝聚力。我想举达人艺典录制的「最美大提琴：蔓延」为例，里面有一首法朗克的「A大调奏鸣曲」，原本这是写给钢琴与小提琴的奏鸣曲，但演奏者翟彗莉改编为大提琴版本。从小提琴换成大提琴，差别在哪里？小提琴音域高，穿透力高，要听出准确的定位比较容易，大提琴的音域相对低了许多，音质带着浓郁感，如果喇叭定位不好，很容易听起来声音浓厚，却少了形体刻画的真实感，一旦低频线条不好，那大提琴听起来就糊糊的，失去音乐原本的张力。

大声更好听

拿「太极」来听这首改编的法朗克，钢琴部份没有变，轻轻柔柔的引导，大提琴跟着拉奏缠绵的旋律，「太极」把大提琴的浓郁感表现得很漂亮，而且浓郁当中带有适当的清甜，有些小喇叭听大提琴也很浓，可是浓得过头显得有些鼻音，少了清爽，「太极」不仅有浓郁感，还有适当的线条刻画，让法朗克奏鸣曲显得波光流转，而且线条的刻画并不紧绷，赋予音乐适当的张力，还依然保持着聆听的轻松感。

不过以上我说的这些差异，您可能要用稍大的音量来听，才能显现「太极」的好。为什么？如果音量太小，「太极」只有轻松感，没办法听出比其他喇叭哪里厉害，如果您适当地把音量加大，开到「接近现场演奏」的音量大小，「太极」在中低频的能量、厚度与线条感，都会一一浮现。「最美大提琴：蔓延」最后一轨，收录马斯奈「泰旖丝冥想曲」，是耳熟能详的古典曲目，许多人听过小提琴版，换上大提琴更有一番风味。适度提升音量，释放「太极」内中蕴藏的音乐细节，大提琴拉奏时的表情、擦弦质感，高亢时清丽而不刺激，低吟时浓郁还维持线条，音乐画面真实中带有轻松的美感。

适当的音压下就有很好的均衡感

以书架喇叭的尺寸来说，「太极」算是中等身材，不算小，但也不特别大，所以在音乐能量来说，「太极」有着合乎比例的表现。我用LAV-60 II来推，这部综合扩大机功率提升到100瓦（据说测试数据超过110瓦，但仅标示100瓦），推「太极」很轻松，在适当的音压下，「太极」能维持很好的均衡感，铝带高音则把乐器的质地带出高贵感。我很难用实际的文字把高贵感讲清楚，用音乐来举例比较容易，譬如听肖邦第二号钢琴协奏曲，我很喜欢皮耶斯的演奏，感觉很有气质，这种气质也很难用文字描绘。

拿「太极」听皮耶斯演奏的「肖邦第二号钢琴协奏曲」，我所说的高贵感与气质，又该怎么落为文字呢？让我们直接听慢板乐章吧！肖邦用弦乐写了一段序幕，钢琴在序幕结束的最后一个音之前让钢琴进来，许多钢琴家流畅地演奏这段导入，可是皮耶斯却「欲言又止」，是皮耶斯没谈熟吗？不，皮耶斯根本是心里面想着肖邦，才让一开始的钢琴「欲言又止」，这种想说却又说不出口的乐念，藏在钢琴小小的停顿当中，而这些走一步、停一步的细节，展现了皮耶斯诠释的气质。

呈现细微的动静变化

用「太极」来听皮耶斯，或许长个交响乐团的气势，超出了书架喇叭的能力范围，但这慢板当中的细微情感，却是那么地真切，弦乐群由暗到亮，引出钢琴，「太极」表现出凝聚的钢琴颗粒，细微的动静变化，呈现皮耶斯诠释肖邦的表情。是的，喇叭好买，花钱就有，但那些藏在音乐当中的情感，却不是所有喇叭都可以轻松表现。我喜欢「太极」那向上延伸的开阔，当肖邦鼓起勇气迈步向前，那钢琴流转如珠的气氛好极了。这款新推出的Aurum Cantus，消光的外观看起来朴素许多，可是内中蕴藏的音乐性格，却是流畅细腻，外观反朴归真，音符颗粒却更显细致。

以书架喇叭而言，「太极」靠着铝带高音，展现了同价位传统半球型高音难得的轻松与开阔，光以声音表现来说，我觉得「太极」可以订更高的价格，我想代理商可能希望以「打广告」的方式，把Aurum Cantus的品牌推广出去，聪明的消费者可得逢低买进，欧美品牌使用铝带高音单体的喇叭，身价可都比Aurum Cantus高出数倍，现在加上新的碳纤维与PP复合中低音单体，如果挂上欧美品牌，只怕定价不是贵一两倍，而是直接在数字后面加个零。聪明的读者，您知道该怎么挑了吗？

Aurum Cantus 「太极」Tai Chi器材规格

型式：2音路2单体低音反射式书架喇叭
单体：三明治振膜铝带高音×1、5.2吋碳纤维振膜中低音×1
频率响应：55Hz~40kHz
分频点：2.7kHz
效率：87dB
阻抗：8奥姆
尺寸：315×188×310mm（H×W×D）
重量：8.5公斤

参考售价：42,000元

文‧郭漢丞 圖‧郭振榮

总代理：禾桦
电话：07-237-2555
网址：www.rebel-audio.com.tw