Hifi-china.com 专业影音人

王以真

2006年9月国际有名的电声专家Thiele博士、Klipper博士以及澳大利亚建筑声学Fricke博土来天津讲学。

Thiele博士和Klipper博士都是国标电声界的重量级人物，而Thiele博士更可以说是电声界大师级的人物。

中国人从慈禧太后开始，有一般崇洋媚外之风。太后名言“宁赠友邦，勿施家奴”。此崇洋媚外之风历经百年，至今不衰。这在中国音响界也不例外。只要是外国人，不管他什么职务，有什么本事，一律称之为专家。有些企业甚至高薪奉请、供若神明。时间一长，露出马脚，不过是银样蜡枪头。请外国人不外是装点门面、增潻国际色彩，提升所谓挡次。更有甚者，开大会时，雇请几个洋人，装模做样坐在主席台上。这正好说明了这些主办人没有信心、没有信念、没有信誉，是一种深深的自卑。这点与打工皇帝唐骏有一点共通之处，为什么弄个博士帽？为什么连野鸡大学的文憑也趋之若鹜？因为在灵魂深处他不自信，他深深地自卑。打工皇帝可能是假博士，篮眼晴黄头发不一定都是专家，也要鉴别一下。

澳大利亚的Thiele博士在前人研究的基础上，开创了Thiele-Samll理论和Thiele-Samll参数，并得到国际电声界的公认，使扬声器箱的设计由定性向定量转化。使音箱设计上了一个高台阶。贡献是巨大的。德国Klipper博士，带领创建了Klipper电声测试仪，不但可以测量扬声器的外部参数，而且可以方便地测量扬声器的内部参数。使我们对扬声器的认识产生一个飞跃。Klipper博士还在JAES杂志上，发表多篇论文，有可能Klipper博士的测试参数，有一天可能会成与国际标准（IEC）。进而也会成为国家标准。听他们的讲课真是受益非浅。在Thiele博士讲课中，我曾问到一个很具体的问题，“你认为扬声器的Qms 应该多少？” 。他不假思索，了然于心，胸有成竹地答复，在2以上。令我十分钦佩。

Thiele博士和Klipper博士首次到天津，而且都是在夫人的陪同下，我们希望他们在天津能够过得很愉快，为此在天津狗不理大饭店设晚宴。我们并征询他们的意见，还有什么希望和要求，几位外国朋友一致提出，要看京剧。在天津看京剧，是一项内行、明智的要求。我马上了解安排，9月6日晚在中国大戏院，由孟广禄主演《锄判官》。票却十分紧张，最后想办法弄到8张票。

在狗不理饭店，除了精美的菜肴以外，我少不了点各中狗不理包子，有肉馅、素馅、海鲜…，外国朋友也会用筷子，佳肴美味大快朵顾。他们又问起包子为什么叫狗不理。我说有两种解释，一是老板几子小名叫狗不理，按中国人老习掼，给小孩起个贱名，可保小孩长命平安。另一种解释是对食客的不敬，你不来吃包子就是狗。后一种解释不雅，一般不再提及。

为了晚上看京戏，我又向外国朋友介绍了京剧的特点，生旦净未丑，京剧类似于西方的歌剧，又有自己的特点。如歌剧的曲谱每一部都要重新创作。而京剧有固定的腔调，但不同演员又会有不同的特色，形成不同的流派。
我又介绍当晚演出的是孟广祿主演的《锄判官》，包公是中国最有名的清官。判官（即法官）贪污错判，包公一直追到阴间（地狱），将寃案翻过来，将贪污法官绳之以法。所以叫《锄判官》。

因为只搞到八张票，Thiele博士夫妇、Klipper博士夫妇、Fricke博土夫妇，再加上台湾朋友朱国祥，一共七位。只好我一个人陪同七位客人看戏。

为了使客人看戏痛快，我又讲我们将去的剧场是天津中国大戏院，天津的京戏观众是中国最有水平、最有一欣赏能力、最热情也是最挑剔的京戏观众。有一句传说“唱红中国、中国唱红”。中国的著名京剧演员，都是在天津中国大戏院登台献艺，如果得到天津观众首肯，一炮打响。在天津中国大戏院唱红，必将在全中国唱红。所以我对外国朋友说，如果你们听不清唱词，可以感受观众气氛。到了中国大戏院找座位坐好，气氛热烈，座无虚序。大致扫视一下，以中年观众为主，也百有部分老年、青年观众

‘孟广祿一登场就获得碰头彩，掌声雷动、欢呼不断。孟广祿是裘派传人，唱腔宽、亮、洪、厚、直、深、圆、润，孟唱一句观众一阵掌声、一阵欢呼。孟句句精彩、观众声声惊呼。曾有歌星超牛演唱时，一群粉丝情绪激昂。但在中国大戏院的京戏演唱，其场面热烈，有过之而无不及。孟广祿在“探阴山”有一折大段唱腔，字正腔圆使演唱达到高潮，场内观众如痴如醉、欢呼掌声，如雷贯耳。我自己也身受感染，顿觉振撼。再看几位外国朋友，也都露出兴奋的表情。天津的京剧观众，果然非凡、真不简单。

演出结束时，全体观众起立，再度鼓掌欢呼，观众连声呼唤着“广祿”、“广祿”…，久久不肖离去。孟广祿等演员出来谢场，掌声欢呼声更是一浪高过一浪。观众上场向孟广祿献花，孟广祿又将鲜花抛向观众，抛到那里又是声声惊呼与掌声。如此多次谢幕，观众与演员相互感染、难解难分，最后孟广禄向观众行跪拜大礼。场面极为感人。这也是我多年看多场演出，独一无二的场面。

演出结束我问外国朋友，看懂没有？他们都说看懂了。我知道在日常生活中，外国朋友是客气的、有礼貌的。但我相信他们一定会受到热烈气氛的感染。散场已很晚，在大沽路上拦了三辆出租车，送外国朋友回宾馆。这种接风格，也不知道他们是否滿意。

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中国大剧院：

一九三四年，我国著名京剧表演大师周信芳先生来天津演出，“天津八大家”之一、商界名流孟少臣先生召集本市金融、工商、娱乐业的巨贾，设宴欢迎周先生。席间，周先生提起，天津乃商贾云集，九河交首之重镇，名家荟萃，文风古远，但没有一座像样大型剧场，实为憾事，孟少臣等人心中颇为震动。

一、BOSE概况

BOSE公司(Bose Corporation)是一家专门设计生产扬声器的美国公司，位于美国Masachusetts州的Framingham市。有名的麻省理工学院(MIT)电机工程系教授玛尔;博斯（Amarg;Bose）在1964年创办了这家公司。

目前BOSE的民用和专业音响产品在美国、中国都有很大的影响。年销售额达5亿美元。其原因有以下三个。第一是精益求精的精神。BOSE的经营方式是以纯利的100%再投入研究之中，员工既无奖金、又无花红（据说美国另一家有名的扬声器公司PVAVEY公司也是如此，Dynaudio则是将营业额的10%作为发展基金。）第二是十全十美的制作。第三是产品完整性。其实这三条是一回事，即制造产品时要精益求精、一丝不苟。

二、BOSE 802测试分析BOSE的产品很多，我们曾对BOSE 802做过解剖分析及电声性能测试。BOSE802是BOSE的一个较重要的产品，如901就是802基础上改进而成，在国内应用也相当广泛。有了对802的了解，对BOSE其他产品的了解就变得容易了。

BOSE802是采用8只直径为114mm的D11-B扬声器单元，呈阵列式排列，并有2只声导管，如图18-66所示，其有效频率范围为50Hz—16kHz，承受功率为240W,它可以与BOSE302低频系统配套或与BOSE声波管配套。箱体采用含10%云母的聚乙烯塑料制成，整个箱体由十几件大小不同的塑料组成。它的模具制作精度很高，在国内做这样的塑料模具尚有一定的难度。它的技术指标为：

灵敏度级99dB(300Hz—3kHz)92dB(50Hz—16kHz)阻抗8Ω承受功率240W(连续粉红噪声50Hz—16kHz)水平波束宽度120°垂直波速宽度100°频带范围125Hz—-16kHz(-3dB)BOSE在介绍自己的产品时，往往突出他的技术特点，包括新颖的结构、应用场合、使用的方法，比较少见其频率响应曲线测试结果。但是对802却给出了测试结果，为我们分析和比较提供了参考。下面的图18-67(a)是单只音箱的频率响应曲线，图18-67(d)是802和302组合在一起的频率响应曲线。

下面介绍一下802的指向性图。在大众化的音响杂志上很少谈到指向性图，但是我们在评价音箱时,常常谈到声场如何。在某一环境下听到的声场感受，取决于环境的状况（包括几何形状及环境材料的吸声状况），还取决于扬声器辐射的指向性。扬声器、音箱在各个方向的辐射是不相同的。在某些角度比较强，在另外的角度比较弱，而且这种强弱变化与频率有关。将这种特性用极坐标图表示出来就是指向性图。图18-68是BOSE提供的指向性图，虚线是水平方向，实线是垂直方向。

三、对BOSE 802的解剖测试BOSE 802的箱壁四周有吸声材料，面板有一个角度，均匀分布8只扬声器。经过测试分析，我们发现一个奇怪、有趣的现象，这8只扬声器是串联的，每只扬声器阻抗只有1Ω。BOSE公司的设计人员为何如此设计？串联连接的致命弱点是，只要有1只扬声器出现问题，整个音箱即告损坏。但是串联的优点也同样是明显的，在操作上省了串了并、并了又串的麻烦。1Ω的扬声器音圈导线更粗，更提高了可靠性，这一点正是BOSE的与众不同之处。

1）扬声器单元的分析测试

BOSE802用了8只D-11B直径为114mm的扬声器，

其实不仅802用这种扬声器，其他许多BOSE音箱都用这种扬声器，如101、102、402、901、AM-PRO、VRM-1、11PYW、111PYB、1020、1010、111RD等。这只扬声器呈三边形（这种独特外形使造假增加难度）、盆架为塑料、布折环，图18-69是它的外形图。为了获取第一手准确的资料，对单元和音箱进行了仔细测试。测试条件为有消声室、BK声学测试仪器，测试方法依据国际GB/t9396-1996及IEC268-5-1989。经测试可知单元共振频率为106Hz—110Hz,灵敏度级为92dB。图18-70和18-71分别是它的阻抗曲线和频率响应曲线。

不测不知道，这一只单元是全频带扬声器。其频率响应从共振频率延结到17kHz，可见这是一只精心设计的扬声器。全频带扬声器省去一个高频扬声器。还避免了分频器带来的相位变化和失真。制造过扬声器的人都知道，全频带扬声器不是做不了，而是比较麻烦，真要做好很不容易。各大著名扬声器厂少有全频带扬声器。AUDAX的真径为110mm的全频带扬声器上限到10kHz，如LOWATHER的全频带扬声器价格昂贵。坦率地讲，测试完这只扬声器开始对BOSE公司高看一眼。有了这只扬声器，为各种BOSE音箱打下了良好的基础。也正是有了这只全频带扬声器，使BOSE扬声器具有独特的音色，拥有一批忠实的爱好者。

2）箱体的测试

8只或多只扬声器一起重放，就有一个相位干涉问题。这时音箱的频率响应曲线就会与单元频率响应曲线有所不同。这样一个问题不仅BOSE802遇到，在多只音箱叠放在一起重放时（如一些大型现场演唱会扩声）都会遇到这种麻烦。802箱体测试的频率响应曲线出现了一个较大的谷，如图18-72所示，在17kHz处。BOSE802的测试曲线是由日本先锋公司与《无线和实验》杂志联合测得的（用的也是BK公司的声学测试仪器在消声室内测试），两组测试曲线相当一致。不同国家、不同地点、不同时间对同一产品测试出相同曲线，打消了测试不准的疑虑。

从曲线看出由于多只扬声器干涉造成的谷是客观存在的。而在低频段，由于802单元口径小，低频响应较差一些。

我们还测试了802的指向性图。这个指向性图是将802放在一个BK转台上测试的。分别测试了500Hz、1kHz、2kHz、4kHz、8kHz的极坐标图，如图18-73所示。

如果同BOSE提供的曲线比较。500Hz、1kHz、2kHz曲线大体一致。4kHz、8kHz在细节上有些出入。我在这里公布这些极坐标指向性曲线，是因为我们现在设计生产高档音箱时，几乎不测试这些曲线。可是你看这些曲线，对前后左右的辐射，在不同频率的变化是何等地直观、一目了然。请大家注意，从这个指向性图可以清楚看出802背后没有辐射。后来BOSE在背后增加一只扬声器，形成所谓“直接、反射声”，这就是901。BOSE公布的最新产品目录已经看不到802，原因就在于此。

四、BOSE公司的技术特点

（1）总的感觉，BOSE音箱有点“怪”。这种怪是“时尚？”是“前卫”？是“另类”？是“怪诞”？确有点与众不同，从色彩、结构、造型都有特色。当然并不是所有的人对BOSE产品都满意。我们应该用兼容并饭态度去吸收它的长处、优点。

BOSE公司的产品，外型虽然标新立异但却尊重理论，它的多种声块式音箱（Accoustimass），实际是开口箱的发展与改良，是从开口箱派生出来的，这一点从BOSE提供的图18-74可以看出。

过去唱京戏，流传着“行家有没有，只要伸伸手”。音箱音响器材也一样，可以看看它的外形结构、看看它的宣传广告。但产品优劣判断要费思量，有个别的分析判断却太过简单，是不可取的。

（2）BOSE公司的基本着眼点是声场型音箱。大多数音箱公司强调的是正对观众的辐射，注重消声室测得的均匀频率响应，而声场型扬声器则应充分利用环境的作用，利用墙壁和室内物体的反射。图18-75是BOSE公司提供的图，它的基本思路是：①直达声与反射声有一最佳比例；②单元采用全频带扬声器；③利用均衡器来补偿性能。

（3）创造发挥、善于利用、充分宣传技术卖点（亮点）。音箱是一个商品，创造发挥、善于利用、充分宣传技术卖点正是BOSE的长处。例如直接/反射声技术是BOSE专利卖点。可你仔细一想，哪一只音箱没有直接声、没有反射声？但是BOSE首先推出、首先发挥、首先利用。还有音响块技术，如我们上面分析的，它是开口箱的发展和变型。

（4）和其他公司一样BOSE也处在不断的发展变化之中。例如过去BOSE没有号筒扩声箱，为了室外扩声而推出了专业音箱。最近在网上又看到BOSE提出一个音乐音箱（Music Speaker）的类别，似乎就是Hi-Fi音箱。BOSE善于在名词上与众不同。归入此类的有301、601、701、901等。值得注意的是，601和701为外型接近的通常的落地箱，区别只是高频有所不同。

我们借鉴国外的好技术好经验，来弥补我国音响技术理论的不足，培育发展我国的音响文化，在实践中造就一批有魄力、有远见的中国音响企业家，使我国音响之鱼，跳龙门、游大海。

详细文章请参考 王以真 《实用扬声器技术手册》

 Thiel的发展

说起Thiel的历史算不上悠久，它创立于1977年，经历了大约10年的时间，即从1986年开始它才被引起广泛的注意，逐步形成了自己的风格和特点。它具有倾斜、厚重、带有弧度的面板；铝质振膜；同轴扬声器（与天朗、KEF的同轴不同）；特制的分频器（一阶6dB/oct）；牢固的箱体支撑；采用无源辐射器等等，这些就是Thiel音色形成的客观基础。他们自己还有一个说法，叫“相位与时间轴统一特性”。Thiel有一点还值得注意，在一些音箱技术方面，能始终坚持自己的看法和做法，并不随波逐流。例如曾经兴起的双线分音。一时间效仿采用的厂家颇多，但Thiel并不认为有必要搞双线分音或三线分音。

关于Thiel的音质音色评价，国内国外都有许多评论，均有参考价值。Thiel及Wilson、Avalon、Revel可以说是当代Hi-Fi音箱美国声的集大成者，很值得我们注意。然而真要评述，却又“常恨言语浅、不及含义深”。但是评语还是需要的。世界本身就是精确、模糊、谬误并存的。

当初Sam Telling给予Thiel2 2的评价就是“挑不出任何暇疵”，认为它特超所值，简直就是“白壁无瑕”。而Thiel自己追求的是忠实的声音传送，不再增加也不减少。

Thiel的设计工艺特点

以Thiel2 2为例，介绍它的设计工艺特点。

（1）倾斜的前障板。深色的倾斜前障板是Thiel的一个特点。这样作有它的道理，但也并非每种音箱都必须采用。如图18-58所示，对于普通面板，高频单元发声距离近先到达聆听者的耳内，与低频产生一个时间差。而装在倾斜面板上的高、低频单元发出的声音到人耳距离相同，可同时到达。但是仔细核算一下，假设高频、低频单元到人耳距离差均为0.5m，按声速一算，两者时间差为1.5ms。根据哈斯定律人耳距离差约为30ms的声音有感觉。据此可知目前大多数非倾斜的前障板音箱不会有什么问题。而Thiel的作法更是锦上添花，并成为Thiel最具特色、最直观的标志性特色。

（2）音箱的绕射和箱体的特殊结构。在音箱边缘会产生绕射，这一点早年美国奥尔森曾用模型作过实验，证明圆形、圆弧形效果较好（可参阅前面表2-2）。Thiel充分注意到这个问题，在障板的高频单元处设有很大的圆角，避免了绕射及其他可能出现的缺陷。

为了防止箱体谐振引起染色，前障板厚达51mm，是由两块25mm的木板粘接而成，再打磨成要求的圆角后喷漆。箱体板厚达25.4mm，箱体内至少有6层加强筋。中频单元用圆桶包围贯通同时起到加固的作用，使箱体、箱板的谐振减到最低程度，这是一种低染色的音箱，也是美国主流音箱的特色（当然不是全部，BOSE音箱箱体就相对簿）。加上Thiel的其他特点，更容易反映出与之相配合的放大器的缺点。按一位台湾音响界人士的说法，这种判别是灵敏冷酷的。

（3）Thiel的单元。CS2-2高频单元是口径为25mm的铝球顶振膜。而SC2-3是中高频同轴单元，如图18-59所示，它是由单一音圈推动两片振膜，中高频单元用机械分频。

CS2-2的低频单元也是很有特色的。按照传统振膜的几何形状是曲线式或直线式。但各有长处和短处。CS2-2采用与众不同的双层振膜。内层振膜为曲线式，外层振膜为直线式，两层中间和过边缘粘在一起，成为一个单一振膜，在800Hz以上即开始衰减。两层振膜提高刚性并增加了质量（目前尚缺乏对这种两层振膜的理论分析）。

无论CS2-2采用长音圈，如图18-60所示，或采用短音圈如图18-61所示，都无关紧要。因为设计良好的短音圈或长音圈都能达到减少失真的目的。另外在导磁柱下部设有短路铜环，这些都是成熟的减少失真的措施，看起来相当巧妙。

CS2-2还和Thiel的许多型号一样，采用了无源反射器，这也是开口箱的一种，相当于开口箱的导相孔。无源反射器是一种阻尼材料，有用的低频声辐射虽然受点影响，但能量足够大，总体无妨。对于箱体内产生的有害谐振，由于能量很小，被无源反射器吸收，这也是声音干净的原因之一。

Thiel的很多型号中低频单元采用了铝振膜。为了增加全铝振膜的阻尼，Thiel和其他厂家采取了多种办法。例如在铝振膜表面喷涂阻尼剂，采用三明治结构（即复合振膜，如图18-62所示）、铝振膜和纸锥结合等。表面喷涂能在一定程度上克服铝振膜阻尼不足的缺点，而铝质量轻、弹性模量大的优点得以发挥，形成了高分析力、适当透明、清新豁达的音色。除了Thiel以外，其他如AE、EA-CL及我国的都采用铝振膜生产扬声器生产扬声器（当然也不是所有人都喜欢这种音色）。

（4）一阶分频器。音箱若由多只不同频段的扬声器组成，需要用分频器。根据分频器每个倍频程的衰减程度，分为一阶分频器（6Db/oct），二阶分频器（12cB/oct）和三阶分频器（18Db/oct）,每种分频器都有它的长处和不足。

Thiel采用一阶分频器，其优点是在两个单元之间产生的交叉频率误差最小，缺点是在一个倍频程内衰减涉。任何单元在通带外的变坏的特性都会影响音质。但是设计精心、巧妙的话，效果会相当好。采用一段分频器制作音箱，照样具有平坦的频率响应和一致的时域表现。图18-63是定阻型分频网络的电路及参数。

采用一阶分频器有时是为了简单、成本低，原则上用1个电感和1只电容即可。但从CS2-2的剖面图可见，有一大堆元件。实际上包括26个组件（35个零件）。线圈是绕制，采用了聚苯乙烯电容。

ThielCS2-2的测试结果

这里有两例测试结果。一是由约翰•阿特金森（John Atkinson）提供的CS2-2的频率响应曲线和阻抗曲线，如图18-64所示。

从频率响应曲线上看是平坦的。另一组曲线引自hifiroom网页，是用CLIO-MLS测得的，两者频率响应曲线有一些差别如图18-65所示。

结束语

Thiel已经历了20多年，成为Hi-Fi音箱的世界名牌之一，可学习、借鉴之处很多。而Thiel的宗旨不为牟取暴利，而是希望以乐会友，以最佳重放效果寻觅知音。我国的一些音响企业也有与Thiel的相同或类似的宗旨。
虽然我国已正式加入WTO，但是音响市场仍是不成熟的。成熟的标志之一。就是让那些假洋鬼子成为过街之鼠，但我们要有信心和耐心，迎来音响市场成熟的一天。
作为结束，这里引用朱熹的两句诗：“旧学商量加邃密，新知培养转深沉”。制作音箱也一样，通过旧的研究、新的学习，始可转深沉。所谓深沉，即涉浅水者得鱼虾，涉深水者得蛟龙。

详细文章请参考 王以真 《实用扬声器技术手册》

在音箱设计制作中，监听音箱应该算是一个高峰，能推出一款好的被肯定的、被公认的监听音箱，就好象围棋选手升入九段一样。不妨看看历史，最早的一款Rorges3/5A，进入BBC的监听室，名噪一时，独步音响界20余年，总产量超过50000对，而且造就了一代英国音箱设计师。美国的J·B·L公司更在监听音箱中具有举足轻重的地位，它的43系列、44系列监听音箱更是风靡一时，4344、4435几乎成了监听音箱的代名词。从20世纪80年代到90年代我国的电台、电视台几乎都可以看到J·B·L监听音箱的踪影，就连作者本人，在80年代，也曾受命以JBL4344为目标，试制扬声器和音箱。4344那种大气、那种举重若轻的放声效果，至今难以忘怀。江山代有人才出，在Rorges3/5A收刀封山之际，另一个英国音箱制造公司PMG音箱又进入了BBC的监听室（如BBC Maida Vaies2,3,4;BBC Radio1,2,3,4,5;BBC TV;BBC Pebble Mill Birmingham等），同时还进入了诸如Dolly、Sony这样有名的公司。为什么监听音箱有这样的地位，这是源自它的作用和功能。

什么音箱可以称之为监听音箱呢？就本意来说，它是用于节目制作时监听音质的音箱，由此可见它的重要。我们自己买一对音箱，如果有毛病只会对自己和家人聆听有影响，而监听音箱有缺陷其影响就非同小可。我们常讲某某公司、某某录音师录音效果好，之所以有好的录音效果，取决于录音师的经验与水平、对音乐的修养和理解，还取决于录音的器材和设备。但是监听音箱的质量才是最重要的。对于监听音箱既有技术指标方面的要求，又有音色方面的要求，它可以说是录音师另外一对耳朵。顺便提一下，人之所以能对音箱重放音乐，有一个好环优劣的评价，其原因就在于我们的头脑中储存了一个声音的母本，以后听到的声音是与母本相比较，从而得出比它好或比它坏的结论。母本愈好判断能力愈高。有人讲音箱听不出好坏。能响就行。不是听不出好坏，而是没有听过好的优质的音箱，没有建立一个良好的范本，这也是好音箱的价值之一。这样就产生了一种兴趣，呆对PMC做进一步的、全方位的、深入的了解。对一个音箱的了解，和对其他事物了解有类似之处，即首先要判断它是真好还是假好，如果好，好在什么地方，再进一步收集资料，研究分析一下为什么好，供我们学习借鉴。

18．5．1 监听扬声器与高保真扬声器的异同

PMC的音箱最初是用来作监听音箱，后来又作了一些高保真用音箱，但作为监听音箱还有一些特殊的要求。

（1）不染色。染色是从日常生活中借来的词汇。衣服沾上油渍、墨水渍、颜料渍等，即使洗干净，但污痕犹在。音箱重放声音、音乐时我们也希望它是纯净的、无瑕的。有了染色，我们在欣赏音乐时总会发现某种缺点，但正像人无完人、金无足赤一样，绝对没有染色的音箱是不存在的，至少在当今是不存在的。而有一部分国家高保真音箱有时则利用这种染色，就像宣纸上掉下一点墨迹，高明的画家涉笔成趣，这一点可变成一朵花或者一条鱼。要做到这一点并不容易，要有悟性，不是什么人都可以办到的。对于监听音箱则要求将染色减到最低程度。

（2）声音分解能力要强。在监听音箱用来监听音乐录制和播放时，往往同时听到很多乐器的声音，不仅要求能分出不同的乐器的声音，从监听角度还要能听出细微的声音平衡、演奏上很小的失误、音程的失常，并可以判别乐器排列、录音用传声器布阵是否合理。

从技术性能方面还可以提出对监听音箱的要求：

（1）最大输出声压级要高。要求监听音箱声压级达到130dB，而且失真较小，有人按这个要求对多种监听音箱进行测试，结果发现，只有少数两家公司的产品符合这一要求。

（2）耐输入能力。输入能力应为额定输入功率2倍以上。

（3）失真要小。

（4）频率响应要均匀；指向频率良好；瞬态特性好。

这些都说明人们对监听音箱的要求比对Hi-Fi音箱要求更高、更严格、要苛刻，或者说监听音箱能做好，就完全有可能将Hi-Fi箱做好。而Hi-Fi箱则是千人千面、个性各不相同，既可用监听音箱直接作Hi-Fi箱，亦可作适当改进后再作成Hi-Fi箱。

18．5．2 PMC的技术思路

PMC原文是Professional Monitor Company，直译是专业监听器材公司。建于1990年，位于英国伦敦北面不远的地方。公司的两个创始人彼得·托马斯(Peter Thomas)和阿德里安·洛德尔（Adrian Loader）都在英国广播电台工作（BBC，和Rorges一样，英国的许多音箱制作设计师都与BBC有不解之缘）。在ＢＢＣ工作期间，Thomas和Loader就开始结合工作研制监听音箱。他们的最大优势是熟知录音室对监听音箱的要求；另外他们在试制中选对了方向，即采用传输线音箱（当时还要冒相当大的技术风险），而没有沿用使用号筒白发声器的老路；最重要的是他们在技术上反复试验、不断改进、不怕困难、精益求精，先后试验了5套方案，最后获得成功。所以将他们第一个成功的监听音箱命名为ＢＢ５，是第５代Big Box的意思。经历５个伦敦的雾季，使ＢＢ５获得成功，经电台同仁试用一致满意，ＢＢＣ当即采购两台。由于ＢＢＣ规定员工不得从事与本公司有关的商业采购活动，经过一番踌躇、选择和策划，两个人决定放弃高薪下海，从此世界多了一个ＰＭＣ。Thomas担任开发部负责人，Loader任董事长，在以后的几年时间里获得了世界声誉。ＰＭＣ最早是生产监听音箱，其中有ＢＢ５、ＭＢ２、ＩＢ１。专业音箱做得得心应手又推出了几款Hi-Fi箱，其中有AB2、ＬＢ１、ＦＢ１、ＴＢ２、ＡＭＬ１。

除了一些类似的中置、环绕、低频音箱以外，只有这８个型号。但是反映却相当好，当然也卖得好，ＰＭＣ列出１００多家用户名单，包括英国、欧洲、美国、日本的有名电台、电视台、录音棚、专业公司。让我们看一下有关评论。

“速度感上乘、低频刚劲结实，延伸性极佳、控制力一流，其分析力之高简直令人感到惊讶”。日本人认为“听到了一种难以置信的由如此小巧的低音单元发出的极其地道的低音。”成都的一位网友在听了ＰＭＣ　ＩＢ１以后感到震憾：“它的平衡包容和大度，像太极推手，棉里藏针，能将千钧之力化为无形。”美国的发烧天书Stereophile连续两年分别推荐了ＰＭＣ的ＬＢ－１和ＩＢ－ＩＳ音箱。

从掌握的资料看，ＰＭＣ是在传统的扬声器设计上精益求精。可以将ＰＭＣ的成功归为两点，即充分地、完全地发挥了传输线扬声器音箱的优势和选用与自制了世界一流的扬声器单元。

18.5.3       传输线音箱的技术分析

按照ＰＭＣ的主要设计师彼得·托马斯的看法，传输线音箱是目前世界上表现最好的音箱（按我个人的看法，传输线音箱准确地说应该是世界上表现最好的音箱之一，因为世界上有很多公认的好音箱并不都是传输线音箱。而真正完美无缺、无懈可击的音箱在目前是不存在的）。而且对音箱的满意程度往往因人而异，甚至涂上一层主观的色彩，但在ＰＭＣ以前，传输线音箱不属于主流设计，在美国欢迎传输线音箱的人并不多，而在英国却相当受欢迎。传输线音箱（Transmisson Lines）亦称迷宫式音箱、曲径式音箱，早在1930年开始出现，但传输线音箱却没有得到推广。因为它结构复杂、制作麻烦，低频不够精确。类似情况也在开口箱出现过，现在的音箱几乎不是开口箱就是闭箱，甚至开口箱的比例还大些。但是在早些时候开口箱是不甚受欢迎的，由于没有掌握它的设计方法，低频会产生一种很讨厌的隆隆声。由于经验的积累，并应用了Thiele、Small理论，再借助计算机辅助设计，开口箱的设计已变得成熟和容易，如图18-53所示为开口箱结构图。传输线音箱同开口箱相比，它是一个开口拉长的曲折开口箱，如图18-53所示。相比较而言，它的可变因素更多，更难于掌握。但是真正掌握其中奥妙，就有可能做出有特色的好音箱。让我们探索一下ＰＭＣ有关传输线音箱的诀窍。

（１） 曲径中的吸声材料。我们看到ＰＭＣ音箱开口处有一泡沫状物体。在曲径中加入阻尼、吸声材料，加入会使声波传播的速度减慢。曲径的长度应是单元共振频率波长的1/4。这种箱内阻尼材料的选择（种类、密度、分布等）都会对音质有影响，选定材料后声速决定１／４波长，再根据1/4波长决定曲径长，但此曲径又会对音质有影响，如此反复调节直到满意为止。下面列出了ＰＭＣ各型号音箱的曲径长如下：

AML1　  1.7m TB2         1.8m LB1         1.7m AB2         2.4m IB1         2.4m MB2        3m BB5         4m FB1         3m

已知ＰＭＣ的ＦＢＩ和ＴＢ１用的都是Ｖifa的Ｍ１７ＷＧ－９０低频单元，只要找到此单元的参数就可以找到一把钥匙。Ｖifa的单元品种甚多，图18-55为Ｍ１７ＷＧ－０９的结构尺寸图，如图１８－５６所示为M17WG-09的频率响应曲线。此单元谐振频率为44Hz,1/4波长为3m，则曲径内的传播速度为５２８m/s，而这几乎是不可能的，因为加了阻尼材料后声速应小于空气中的声速，这里出现了一个悖论。那么这是公布的曲径长度另有计量方法呢，还是PMC根本没有采用传统的1/4波长概念？这样就为我们研究PMC留下一个悬念。钥匙找到了，门却没有打开。

（２）曲径的形状和开口部分的形状。曾经看到一张ＢＢ４的草图，足见它在箱体形状上花了不少功夫。和别的曲径式不同，ＰＭＣ右上角切去一块，这部分的问题更与经验和实践有关，得自己去实践体会。

（３）传输线音箱的最大优点是在音量小时低频仍然不错，这一点大多数音箱是做不到的。它将由低频单元直接发出的声音与从传输线发出的声音频率范围仔细分开。低频单元向后只发出低频，还由于传输线较长及吸声、阻尼材料的原因，传输线对低频单元的影响甚小。

（４）传输线音箱主要影响低频辐射，ＰＭＣ音箱的中高频音质和音色主要取决于中高频扬声器单元。ＰＭＣ采用过Vifa、Volt、PPI、Dynaaudio、ATC等单元，按他们自己的说法，是“不问价格、不问品牌，只要好听就采用”。

（５）对于音箱性能的客观测试，历来有种种不同的看法。我多次重申我的基本观点，对于一个有一定规模的生产单位，客观测试是不可缺少的。而且根据我本人和一些同行的归纳，测试指标好的音箱听起来有可能不尽满意，但是音质较好的音箱其测试的客观指标却大多是良好的。如图18-57所示的一组ＦＢ－１的测试曲线，曲线平坦，“延伸的低频气势非凡”，“古曲乐表现也很丰富”。

详细文章请参考 王以真 《实用扬声器技术手册》

英国扬声器有其特点，形成所谓英国声。英国的音响器材对于古典音乐的播放、发挥、诠释、宣扬是高水平的，扬声器设计也相当规范。以ATC、Herberth、Regers、KEF、B&W、goodmanTanoy、Wharfedale、AE等形成一种温文湿润的英国声。

Wilson Benesch公司成立于1989年，在香港被称为“金驰”。生产厂设在英国的谢菲尔德。谢菲尔德离伦敦及爱丁堡都不远。是一些现代英国作家的诞生地。在英国音响行业中它并不是一个大厂，过去还生产碳纤维的唱臂。这种碳纤维材料质量轻而硬度高，用于音箱箱体制造更使人耳目一新。

一、Discovery的结构

Discovery英文是发现的意思，也说明这个音箱是有一种创新、发现，开拓新境界的追求。

Discovery是一个三分单元基本相同，如图18-43所示。它是内磁式磁路，磁体采用钕铁硼磁体，采用钕铁硼必然采用内磁式磁路，它的漏磁相对比较小。钕铁硼是一种新型高磁能积磁体。音圈直径为38mm，是一种相对较大的音圈。振膜更是扬声器的关键，按照要求，振膜应该具有极高的弹性模量，又要轻、又要有适当的阻尼。

这当然不容易办到。Discovery采用一种三明治结构，上下两层比较硬，中间为阻尼材料。上下两层采用一种特殊的聚丙烯纤维编织而成。

高频是一只口径为25mm的软球顶的高音扬声器，如图18-44所示。

分频点在500Hz、5kHz，阻抗为6Ω。

灵敏度为88Db，一般Hi-Fi音箱少有高于90dB的，灵敏度高低原是扬声器的矛盾之一。扬声器的高灵敏度与失真度是一个矛盾，灵敏度愈高，失真容易愈大，据说这个矛盾在放大器中也存在。有的放大器制造者想了一个办法，自己生产一种低灵敏度、低失真的放大器，再生产一种高灵敏度的音箱，这样便认为就两全其美了。殊不知音箱灵敏度高了，失真也加大了，问题还是没有得到彻底解决。整个系统的频响48Hz到24kHz，它的输出是镀金的双线分音接线端子，如图18-45所示。

由于接线柱位置设计的比较低，用很粗的音箱线也很方便。这也可见其以人为本的精神，即使用很粗很重的音箱线也不致将音箱拽倒，而它的分频器也装在这个一体化的脚架中，分频网络是由聚丙烯电容和空心线圈组成。

这个分频器再经镀银铜线内部接线连到扬声器单元。这样确保分频器尽量远离扬声器磁体，使分频器不受磁力干扰而正常工作。

它具有独特、前卫、合理、美观的造型。顶部有些倾斜，类似一个花瓣的局部，这是为了消除驻波反射的良好造型。箱体用铝板为架，两侧是采用碳纤维制成。有足够强度，有好造型且轻。这正是威尔逊•贝尼希（Wilson Benesch）的拿手好戏。有两只铝制的导相孔，如图18-46所示。

两只导相孔是分别独立的。短管为低频导相孔，长管为中频导向孔，使上部箱体与脚架成为一体结构，中频和低频为两个隔开的、独立的腔体。它的中间隔板是倾斜的，两部分体积相近。一根导相管相当长，直通到上面的中频单元箱体。而这种向地扩散又与地保持一定的距离，是一个新颖的、独特少见的设计。我们看到大部分音箱低频是在正面的，也有导相孔向后开的，也有在侧板上装有低音的。这种向地低频有一种扩散的弥漫感，造成一种良好的扩散效果。

从图18-46上，我们看到一只低频扬声器，其实箱内还有一只同样的面对面的扬声器。这种扬声器相向称为推挽式结构。但是它的效果可以使音箱的低频下限延伸。这就是频率响应为45Hz的原因。否则这样一个小箱体是没有如此低的下限。它的容积只有13l。我们倒过来看，则可以看得比较清楚，如图18-47所示。

这种方式一般人都认为是Discovery的一种独特的创新，此话当然有理。但是我们可以追溯它的源头，如图18-48所示，被称为复合低频扬声器系统（Compound Woofer System）。此项设计概念由美国奥尔森先生于1950年最早提出。因为它有许多优点，所以被许多公司采用。例如日本三菱公司这种结构原理用于三菱电视机上，改善三菱电视机的低频，他们还起了一个名字叫DDSS系统。这种方式的好处是两只扬声器若反相连接成推挽式，可以抵消奇次非线性失真，阻抗只有单只扬声器的一半。共振频率与质量因素都与单只扬声器相同，这样组成的扬声器同样可达到低频的重放，音箱的体积只有单只扬声器音箱体积的一半。

许多评论者评论说“Discovery低频结实饱满”，同采用20mm厚的这种结构有密切的关系。图18-49是Discovery的侧面图，背板是碳素材料加硬化剂组成，有7层结构，侧面看出顶板的倾斜。这个箱体没有平行的平面，有3个锐利的脚钉稳稳站在地板上。

对于金驰公司这只“Discovery”除了关心它的设计、工艺、结构、音质以外，我们还关心它的测试结果，技术指标，如图18-50所示是它的频率响应曲线和阻抗曲线。

频率响应曲线是平滑的。有人讲测试曲线好的音箱音质不一定好，我以为音质好的音箱其频率响应曲线多半

是好的。我们注意到“Discovery”的高频部分还略为高一些，这是有道理的，曲线是在1m处测的。而高频衰减比较快，高频略高些，经衰减后实际听到的却是合适的。Discovery的售价。从网上查知，英国售价是5495英磅；香港售价是70000港币。5495英磅按外汇牌价约合人民币为66000元。

二、产品的追溯

从Discovery引起我们对Wilson Benesch公司的兴趣。其实Wilson Benesch只推出不到10款音箱。它们分别是1995年首推的ACT one、ACT two、actor、Orator及旗舰Bishop，却是款款精彩。我们综观各音箱公司，风格迥异，有的新品层出不穷，岁岁翻新，年年异样，各有各的经营之道。不过用户常选的还是那最精彩的几款。世界是进步的，人们又是喜新厌旧的，所以又要不断推陈出新。我们看其中一款Actor，是一个三分频的落地式音箱，其顶部倾斜，截面是花瓣式。这种结构箱体没有平行平面，可以消除箱体共振和驻波。图18-51是Actor的外形图。可以看出其造型高雅，做工细腻，而又符合声学原理。

它采用口径为170mm的低频单元和中频单元；采用口径为25mm的球顶扬声器。

另一款是Wilson Benesch的旗舰Bishop。实物如图18-52所示，仍然是三分频音箱不过是10个扬声器单元。8只口径为170mm的锥形扬声器做低频，1只是口径为170mm的中频单元，1只是口径为25mm的球顶扬声器。灵敏度为80dB,阻抗为6Ω。音箱结构顶部斜面，背后由网状碳纤维材料构成。8只低频扬声器，内侧只，外侧4只。

两只扬声器面对面的这样放法，同样对改善低频、减少失真有好处。终究是因为向背后辐射，受到盆架的影响，为此Wilson Benesch也是考虑到了，于是他用铝材切削而成的盆架，即保证了盆架的强度，又减少了它的阻流面积。

可以看出这几种音箱设计思想是一致的，应用单元又大体相同，却组成几种高档音箱。

三、冷静学习

国外有许多音箱，值得我们学习和研究。排诉自然是不对的，泛泛地讲几句好话似乎意义也不大，要知道究竟好在什么地方，有哪些值得我们学习借鉴的地方。

详细文章请参考 王以真 《实用扬声器技术手册》

一、KEF的发展

KEF位于英国Kent郡的Medway河畔。KEF的全名是Kent Engineering Fonndy，是肯特郡的一个公司。我们介绍的R-109 MAIDSTONE梅德斯通，梅德斯通就是KEF工厂所在地。KEF建于1961年，是由原来在英国广播公司工程部担任技术主管雷蒙德•库克（Raymond Cook）创办的，到今天已有近40年的历史，不论是在我国、在英国、还是在世界上都可以算是历尽沧桑的老厂了。

20世纪80年代曾经看到伦敦出版的《High Performance Loudspeakers》一书。在这本专论扬声器的书中涉及到KEF至少有4次—5次之多。

我国的扬声器厂家多家超过40年的历史，可惜都没有取得像KEF这样世界范围内的知名度。为了学习和借鉴，让我们看一下KEF 40年来有些什么重要产品和技术建树。

1）大胆采用新材料

在20世纪40年代KEF最早推出的三分频扬声器箱中，中频单元、低频单元采用了3×Polystyrene（聚苯乙烯）振膜；高频采用了Mylar（聚酯）振膜。20世纪60年代中期，KEF又采用了人造橡胶中频单元的折环，还采用了一种Bextrene振膜（一种轻、薄而坚韧的纤维材料，耐高温，防潮）。在扬声器业内流行一句很有名的话：“扬声器的问题，某种意义上就是材料问题。”一种新的优良的材料的选用往往会改变扬声器的面貌。事实证明这话是很有道理的。回想我们在20世纪60年代初开始介入扬声器，正是以纸盆工艺研究开始的。KEF一开始就抓住了一个材料问题，说明了他们的大胆与创新，也说明了他们一开始就抓住了关键。

2）LS3/5A的坚实基础

LS3/5A称为英国一代扬声器的典范、经典之作。关于LS3/5A我们已经讲了很多，这里就不再重复，但是KEF为3/5A提供了高频单元T27。KEF和英国其他公司一同成为LS3/5A的制作厂家。一家好公司会生产某件好产品，某件好产品又会使该公司名声大振。几十年来，音箱的名牌、型号多如牛毛，但经过岁月的洗礼，风韵犹在宝刀不老的音箱实在不多。LS3/5A不久前停产，还引起许多人的感慨和怀念，足见其影响深远。

3）开创用计算机分析扬声器的特性

只有很少数的扬声器工厂会认真去做研究发展，KEF算是一家。20世纪70年代初，KEF开始用计算机分析检测扬声器的振动。除了在极低的频率条件下，振膜呈刚体活塞振动，到了高频振膜呈现分割振动，即在振膜上每一点的振幅和相位都不尽相同，而我们用肉眼简直无法观测。KEF率先采用了激光扫描的办法，拾取扫掠点的信号（振幅和相位），再用计算机分析，可以看到在一定频率下，一定时间振膜振动模式。这样就可以寻找出扬声器振膜设计上的缺陷以及工艺制作中的不均衡和偏差。这项技术在英国其他扬声器公司也被采用，例如B&W公司，日本亦有公司采用。我国却没有哪个扬声器采用这个技术。在20世纪80年代，我曾经与天津大学力学系佟景伟教授合作对一个耳机振膜作了激光扫描计算机分析，取得了很好的效果，当然具体方法与KEF并不完全相同。

4）UNI-Q同轴共点技术

同轴共点（UNI-Q）技术是KEF在扬声器设计上的一项专利发明。由于一只扬声声器难以重放全部的音频频率，所以采用几只不同频段的扬声器（低频、中频、高频）组成一只音箱，来重放全部频率。但是由于不同位置扬声器的摆放，相位不一致，指向性不一致，会产生一些干扰，而且时间也先后不一致，也会产生相位变化。

同轴扬声器一定程度上解决了上述难题，刚开始高频单元悬置在中频或低频单元的前面，轴线是一致了，但是不同音频的时间差没有解决，而且还有一定的相互干扰。后来有了改进，将高频单元放在中频、低频扬声器的后面，磁路中用一个号角连接，它避免了放在前面的相互干扰，但是时间差的问题仍没有解决。由于钕铁硼磁体的出现，扬声器磁路可以做得很小，将这样的高频小单元放在中频或低频扬声器的中间，即所谓UNI-Q技术。

图18-31是这种UNI-Q技术剖面图。由图可以看见这种UNI-Q技术与另一家英国扬声器公司的同轴技术有异曲同工之妙。高频单元是放在低频单元的导磁柱之中。

图18-32是三种音箱的示意图，依次为同面式、同轴式和相合式，即同轴同时式（UNI-Q）。

图18-33是一个UNI-Q单元剖面示意图。研制扬声器的人一眼就可以看出其中的奥秘。能实现UNI-Q的关键在于低频单元的导磁柱要足够大，高频单元足够小，小到可以放进去。

5）耦合音腔（Coupled Cavity）技术

这项技术一直沿用至今。“耦合音腔”顾名思义，就是利用扬声器音箱内一对互连的音腔来达到某一种功能，而KEF则运用此技术在低频之上。长期以来，扬声器设计者对直立柱形扬声器设计都有一种顾虑，那就是由于前障板变得修长，导致在选用低音扬声器单元时受到很大的限制，而单元口径大小，自然与低音的排放量和伸缩性具有直接的关系，所以一般来说，座地柱形扬声器的低音分量会相对减少，而“耦合音腔”就正好是针对这个问题而设计出来的解决妙法。

KEF先在扬声器音箱上下两端各设一个开了排气孔的音腔，如图18-34所示，跟着以一对同口径的低频单元，以相对方式互相击荡，结果大量的低频便会朝着预先设定的前障板上的排气孔排放出去。这样便大大加强了扬声器在低频上的表现。而且亦解释了KEF的座地柱形扬声器，为什么可以经常营造出超越它们体型和单元直径的低频，还依赖于它们另一外表特征，就是特大口径的低频反射孔。由图18-34可见，这种结构上下两只低频扬声器装在箱体中部，磁路用一柱相连，保持稳固，声从倒相口发出。这种结构有省障板的一面，也有结构复杂的一面，支持的轴会对辐射有影响。

二、寂寞后的辉煌

KEF在20世纪70年代推出Reference SERIES 104，这是代表KEF技术的参考系列，后来又陆续推出105、103、101、105/2；80年代又推出旗舰107。90年代，KEF虽然不断推出新产品，但看不到它好的代表性的作品，有点销声匿迹的感觉，形形色色的传闻也不少。但是人们都知道KEF是一个有实力、有创新精神的扬声器公司。利用计算机分析测试扬声器一直是处于领先地位的公司。我们终于在2000年以前到了KEF新的大型旗舰式音箱，Mode 109 The Maidstone。果然从气势上，音质上都得到人们良好的评价。

“他山之石，可以攻玉”，我们对国外好的扬声器、音箱不只是一味赞美，看看它们好在哪里，有什么可借鉴和学习的地方。

二、Mode 109的概况

它是一个大型扬声器箱，在KEF也是空前的。以15英寸（φ380mm）扬声器为低频扬声器的大型机，而且是四分频5路扬声器系统。因为中频段是UNI-Q,看起来是4路，实际上是5路。在机箱上还有一只超高频扬声器以求更宽的重放频率。Mode109扬声器系统由三个独立的箱体构成，稍微有些倾斜，除了高频单元以外，都是KEF自行开发的。这就说明了KEF不只是一个箱体装配厂，而是自己也生产扬声器单元。 粗看和流行风格有所不同的是外形不是那种细长、苗条，而是比较宽。

三、Mode 109的几个技术特点

对于Mode 109 KEF发表一段自述：“最近4年推到市场的KEF参考系列充分体现了KEF扬声器设计的哲学，通过精心制作，通过科学设计，通过优良产品工艺达到优越的音质。”R109/Modestone系统是为了重放全频带大动态的音乐信号。采用大口径扬声器使低频扩展和得到足够的响应，巨大的精确度，低失真，低染色。

1）激光扫描图

图18-35是SP145 UNI-Q单元的中频锥体激光扫描图。图上所显示的是3.11Hz时锥体的振动模式。在锥体上的弯曲波从音圈到折环，被具有阻尼性能的折环材料所阻尼。这种激光扫描的一种方案是利用全息干涉法，得到全息干涉条纹图，再将全息干涉条纹图由摄像机和图像处理接口板直接输入计算机自动处理，将图像经高频滤波去掉噪声成分，再经条纹细化提取中心线坐标，再经曲面拟合，绘图、打印图形。早期用全息干涉法分析扬声器振膜的振动，但是全息图不是振膜的实际振动图形，只有激光扫描法才能看到真实的振动。

2）SP1405低频单元和有限元

从图18-36分析这个扬声器单元有这样一些特点： 1）是铸铝的，这保证了盆架的坚固性和一致性。 2）音圈是短音圈。短音圈的概念是指音圈绕线部分的长度远小于导磁板的厚度。其目的是保证音圈振动处于磁场均匀的线性部分。 3）双定心支片 一场扬声器只有一只定心支片，这只SPI1405却有两只定心支片，以限制振膜严格沿轴向振动。 4） 非饱和磁路 导磁板的缺口形成非饱和磁路，其目的也是为了减少失真。 5）曲线形振膜

振动膜是由纸浆制成的，采用橡胶折环纸锥表面喷涂一种专门的特殊涂料，纸浆仍是扬声器振膜最主要的原料。纸浆的优点在于密度比较小，有适当的内阻尼，因此音质柔和，纸浆的缺点是刚性不够大。而喷涂一种化学涂料的好处是提高了纸盆表面刚性。仍保持了纸盆密度小，适当内阻尼的优点。

振膜是曲线性的，振膜的几何形状决定了扬声器的频率响应。而振膜的设计过去多根据经验并制成模具，制作纸盆，做成扬声器再测试。这种方法费时、费力、费钱。有时要反复试制几套模具。计算机技术的发展，用有限元法可以解决振膜设计的难题。

将振膜分成若干个有限元，每一个元的振动方式可以找到，有可计算的数字模型和方程式，再用计算机完成有限元的计算，大量的费力、费时的劳动被计算机完成。输入各种几何、物理数据，就可以得出扬声器的频响曲线等参数。因此说，有限元法的出现，解决了扬声器锥体传统的试凑方法，利用一种有效的数学方法。很遗憾的是，国内扬声器厂家只有个别采用过有限元法。除了KEF，欧美许多扬声器公司都采用这种方法。很遗憾的是，国内扬声器厂家只有个别采用过有限元法。

图18-37是低频单元SP1405在300Hz时的激光扫描图，由图可见在折环处有轻微的变形，是向非刚体变化的象征。根据这个住处可将低频分频点定为100Hz。

中低频单元型号是SP1406。SP1406同样是一个短音圈长缝隙磁路系统，喷涂纸锥和铸铝盆架。SP1406在R-109音箱中是中低频单元，它重放100Hz—400Hz一段的声音，图18-38j SP1406在560Hz激光扫描图，表示在560Hz开始突变。

6）箱体设计

箱体设计得相当坚固。是主流派的做法，除了振膜振动，不希望箱体振动，不增加染色。

低频箱采用145l、25mm厚的中密度板；面板用50mm厚度的中密度板中频箱；中低频箱都用25mm厚的中密度板。3个箱体组合在一起，箱体内充有阻尼材料，用于吸收驻波，吸收高频行波。附加阻尼使低频衰减。

R-109的障板宽度是一个特色。从当前的审美观念看，箱体前面大多以瘦长苗条为主。R-109较宽，当然也是为了380mm扬声器的安装与稳固，而且指向特性不错。同时我们看到对箱体的有限元分析，显然面板宽了，但指向性控制在更宽的频带范围。图18-39是类似R-109 UNI-Q箱体的有限元分析，显然面板宽了，但指向性控制在更宽的频带范围。图18-39是类似R-109 UNI-Q箱体的平面障板上活塞的偏轴响应，此曲线表明偏离15º、30º、45º的偏轴声压响应。

图18-40则是活塞装入R-109 UNI-Q箱体时的偏轴响应，15º、30º、45º水平偏轴响应。 图18-41是对UNI-Q箱体采用有限元法的示意图。

四、昂贵的价格

R-109每对售价约19万元人民币，尽管重放音质优良，技术含量很高，但也是一对昂贵的音箱。常常有人问，好音箱为什么那么贵，除了一般产品的生产成本、宣传广告成本外就是这种箱体的技术含量。为试制、研究这样一个音箱投入的人力、物力、智力是很多的。图18-42是R-109各单元的频响曲线和箱体阻抗曲线图。

听过R-109的人对其声音表现评价都很高：“独特的音色”、“出色的声音”、“高音中具有独特的魅力”。这里又有一个问题，有人问R-109这类旗舰类音箱为什么做得这么大。道理其实很简单，好的优秀的大音箱使你得到一种震撼力，这种感觉是任何小音箱所无法感受到的，这就是“曾经苍海难为水，除却巫山不是云”。小型音箱自有小型音箱的优点和魅力，但将小型箱体作为音箱发展方向是难以说服人的。

我们评述KEF R-109的优点，也是为找到借鉴之处，但不等于我们认为KEF一切都好，例如前几年看到的一种装有椭圆扬声器的音箱，就使我们难于理解。KEF的成功很大程度上在于以技术研究的忠实，不仅拥有许多优秀的工程师，还有许多大学作为他们的顾问。产品从研究到生产有2年—5年的时间差，我想这是最值得效法、学习、推崇的。

详细文章请参考 王以真 《实用扬声器技术手册》

一、 B&W音箱的追求和发展

我们不妨追溯一下B&W公司的历史。1966年两个英国人约翰•鲍尔斯（John•Bowers）和彼得•威尔金斯（Peter•Wilkins）成立了B&W有限公司。B&W的全名是Bowerw&Wilkins扬声器有限公司。刚开始时，该公司只在英格兰Worthing地方一家音响店，后又设了一间小小的工作室。到了1972年一座多层大楼建成，目前有数百名工人和数十名研究人员。其第一个作品是由EMI中低频单元两只celestion高频单元，再加上由约翰设计的分频器之P1监听扬声器（这种情况与国内有些音箱厂很相似，也是购买扬声器单元，再自制音箱）。在B&W发展中有一件事使我很感兴趣。B&W的产品在阿姆斯特丹展览，产品却很受比利时人欢迎。据说到了1986年，每一个比利时家庭都拥有一对或一对以上的B&W音箱。设想，如果每一个中国家庭拥有一对音箱，将是何等景观。 1978年，B&W采用激光分析检测振膜的振动，这不论在当时或现在都是一项很好的技术。

图18-8是B&W 801F在消音室测试照片。仅从一角可以看出尖劈制作很规范，消音室容积在4m×6m×7m以上。从有关B&W公布的技术参数和测试项目看，他们都是遵循传统的基本的声学理论的。另外从B&W公司产品发展看，他们具有一贯的创新精神。在20世纪80年代，B&W推出的EMPHASIS是一件绝妙的设计。其外形如一个萨克斯管，仔细分析是一个开口箱。萨克斯管是导向管及出口。单就凭此外形，就有顾客要求定贷购买。

B&W另一件标新立异的产品——B&W Matrix800是由4个组件（顺便说一句，每个扬声器单元成一个独立箱体组成一个系统，仍是巨型音箱产品设计的一个习惯作法，如当今的Goldmund的Epilogue Full System；German Physics的Gtuadi；Matin logan statement Evolution2等）。并成一体的有点怪异的系统。叫做旗舰，真有些像。上下各一个300mm的Natrix低频单元，中间2只130mm中频和1只111mm的高频独立箱体。在1994年B&W更推出一种鹦鹉螺

音箱，如图18-9所示。它有3个角和1个螺旋体，它们都是为吸声而用，这个奇特的鹦鹉音箱是B&W技术开发部门的主持设计师劳伦斯•迪基先生(Laurence Dickie)领导研制的。

据说劳伦斯是1983年通过报纸招聘而进入B&W的研发部门的，足见人才之重要。当初劳伦斯是打算加入KEF公司，后阴差阳错地进入了B&W公司。不能说B&W目前风光无限，春风得意，全是某一个人的功劳。但是一个优秀的、有创造性的、充分发挥作用的、有灵气、有力量的设计师，起着不可磨灭的作用。

二、 B&W的801MATRIX SERIES2述评

现在的N800系列，是B&W源远流长的产品。最早的801是1979年开发出原型机。其外观和一般扬声器、扬声器系统相类似，以后经过3次改良，形成矩阵结构的801系列。 我们分析N801系列需从矩阵801开始，图18-10是矩阵801图。

B&W 801 Matrix Series 2最初设计的用途是专业级监听扬声器（监听扬声器是与Hi-Fi类扬声器不同的），但却受到发烧友钟情于精确的空间感、迷人的音质，这两者当然并不一致。B&W 801是将鱼和熊掌兼而得之。我们所熟知的唱片公司D.G,EMI,DECCA,Argo，PHILIPS，ARCHIV，SONY，CBS等录音都采用B&W 801。

B&W 801的特点：

（1） 外观结构独特、新颖、中高频小箱体放在主箱体之上，这是B&W专门邀请有名的英国工业设计师设计，为了消除音箱的共振减少驻波和音箱内壁的反射和散射。在高频箱内衬以泡沫塑料并用一种特殊纤维固定。而低频箱箱体是采用一种蜂巢式板固定（Matrix即以此得名），如图18-11所示。这种结构不言而喻还提高了箱体强度与刚性，上半部井形框架较小，下半部较大。 从图18-10还可以看出，801低频扬声器两边切去，将前障板宽度及面积减少到最低限度以避免障板对音质的影响。

（2） 口径为300mm的低频单元，长冲程，振膜采用特殊聚合物，从80IS2开始采用橡胶折环，内阻尼较大，扬声器重6kg。中频单元为130mm的Kevlar振膜。为了抑制不必要的共振，顺着Kevlar的方向性，编聘用特殊纹路的表面。高频单元是一个金属球顶振膜。

（3） 箱体为开口箱，箱体共振频率19Hz，导向管长178mm，直径为57mm，整机附有一个有源高滤波器，有了空滤波器以后，系统就成了一个纯六阶“Butterworth”滤波器。

（4） 测试频率响应曲线如图18-12所示，可见是平坦的，其灵敏度为86dB。 图18-13是群迟延曲线和相位曲线。可以看出1kHz—20kHz之间，相位转变约270º，从群迟延曲线看，中频大约落后于高频0.2ms，换算成距离为69mm。

三、N801的追求  从上面分析中我们知道800矩阵系列音箱已经很不错了，但是B&W公司并没有停止脚步。尽管1987年B&W公司创始人之一约翰•鲍尔斯先生去世，但B&W的创新步伐并没有减慢，依然成为当今最有成效，最有活力的扬声器公司之一。  B&W新开发的N801系列，是一种新的、开创的监听扬声器系统。又是一件传统的、具有坚实声学基础的扬声器系统，能够适应从古典音乐到流行音乐的全部要求。这个N800系列要满足对监听扬声器系列的一般要求，如低失真、高S/N，宽频带、良好的声场重现，准确的系统定位，在这个频带平稳、重放声流畅、而对于流行音乐监听要求的声压级可达120dB。需要很大的动态范围、对语言有良好的音质、能延展到必需的低频。  除上述要求以外；对N800系列还提出了一些新的要求，进一步加大动态范围，改善瞬态响应，增大最大声压级，降低失真，确保整个频带的声扩散，低染色，提高空间重放特性。  N800系列工艺的改进。  扬声器发展到现在，固然也有原理结构上的改进，同时还有工艺材料上的改进，甚至以工艺材料改进成为改进主流。我们常说的采用新技术、新材料、新工艺。话是好说，但必须以经济为基础。据说B&W N800研制生产时，曾投资约100万英磅，约合1400万人民币。为一项新音箱产品作如此投入，不能说是一个小数。

鹦鹉螺音箱技术特色可以归纳以下5个方面：
（1） 装有锥形管；
（2） 低衍射的箱体形状；
（3） 整个箱体单元尽量处于活塞运动状态；
（4） 四分频系统；
（5） 有源分频，多放大器系统。 在研制鹦鹉螺800系列（N800），吸收了鹦鹉螺音箱的一些有用部分、有效成果，有改进，有发展。
N800系列的改进和对鹦鹉螺系统优点的吸取，包括：
（1） 采用马蹄形的低频箱体，降低了成本和制作难度。
（2） 箱体内采用矩阵结构。
（3） N801改成三分频系统。
（4） 采用无源系统。 扬声器箱的组成有单元和箱体，首先我们来看其扬声器单元。
1） 低频单元 图18-14是低频单元的剖面图；图18-15是低频单元的分解图。
有了这两个图我们对N801低频单元分析介绍就比较容易了。  由于N800系列效率高，要求低频密实，所以要开发和过去不同的质轻而刚性高的锥形振膜。过去鹦鹉螺音箱低频都是用口径为300mm单元，数字时代的要求低频更向下延伸。因为数字录音低频是可以无限延伸的。
日本人井上卓也认为B&W N801系列是人微言轻数字节目源时代的新录音空间标准的监听音箱，而B&W公司，早在20世纪80年代开发的DM500系列音箱，其DM的含义即Digital Montor、数字监听。B&W公司当时已经看到了数字化的潮流，而且做了持续的、不懈的探讨与改进。  最初鹦鹉螺系统扬声器振膜是采用铝合金，希望振膜有足够强度而又不要太重。铝合金振膜倒是符合这一要求，但是铝合金振膜亦有不足之处，就是它的固有的谐振，使Q值较高，不可能完全抑制。B&W公司的技术人员，还是采用最基本的方法，即将铝合金振膜扬声器安装在矩阵式箱体上，测试结果虽然不错，但是主观听音评价却不理想。B&W公司在N801中还是将鹦鹉螺用过的铝合金振膜改用现在纸浆中加10%Kevlar纤维的纸浆振膜。  但是不是铝合金振膜一定不好吗？似乎亦不能这样说。像著名的美国THIEL的CS7.2AW等也采用铝合金振膜；日本的音响评论家傅信幸评说铝质振膜鹦鹉螺的声音柔和又无比自然。除去个人品味不能强求统一以外，我们是不是可以说，扬声器系统是一个多元、多因素、多边界、多维系统。单就某一个单独因素、单独条件、单独项目去肯定或否定系统的好坏都是片面的，甚至可以说是不科学的。

B&WN801低频扬声器的振膜是在纸浆中加入质量为10g Kevlar纤维混入热硬化树脂，用非压法制成具有相当强度，又比较轻，还有适当的内阻尼，B&W公司还做了

一系列其他试验，如加入碳纤维混抄的纸盆；加入硅纤维混抄的纸盆以及其他一些高级纤维混抄纸盆的方案，不是由于混合和压制困难，就是成型不理想等原因被放弃。

当然，Kevler, B&W不是头一次采用，在这之前口径为165mm的CDM7SE低频扬声器亦采用了Kevler纤维，而且有批量生产的好效果，所以在大口径扬声器中亦选用。由于低频扬声器有前室效应，为了避免这一缺陷，延长在防尘罩的音圈管，采用口径为100mm牛皮纸管，支撑在防尘罩下，在B&W公司称之为蘑菇头。防尘罩作为振膜的一部分，一直被音响设计师们所注意。最受好评的是意大利SONUS FABER公司的Amati Homage音箱，中频单元的防尘罩是钛制呈锥形，低频防尘罩呈锥形却是铝制的。

N801低频扬声器音圈口径为100mm是比较大的。从模式讲音圈有长音圈和短音圈两种，B&W公司采用的是长音圈，阻抗为4Ω，直径阻抗为3.3Ω，用耐热高强度漆包线绕制而成。振膜折环采用上凸性能良好的橡胶折环。从剖面照片看，扬声器有两个定心支片，使得定心支片有良好的对称性和牢固的定位。 磁体采用直径为211mm的高性能铁氧体，磁通密度可达1.1T。导磁柱采用对称T型磁路，这已是广泛采用的低失真磁路设计，而整个磁路设计也完全不用过去的计算试验方法，而采用计算机辅助设计，当然更快、更准确。

图18-16是N801低频扬声器的特性曲线，灵敏度达92dB。值得一提的是在低频延伸时的失真，在20—100Hz时的失真仅有1%。 从频率响应曲线看，频率响应上限可达2kHz，但在700Hz上有一段谷。 2） 中频部分 图18-17是N801中高频部分的剖面示意图。 图18-18是中频部分的分解图。

如果说N801的低频部分还比较好理解以外，它的中高频部分就有与众不同的特色，这也是鹦鹉螺的特色。我们已看到B&W公司鹦鹉螺的照片，它的前卫造型也许大家可以接受，但工艺结构还是怪异的、复杂的，生产起来比较麻烦，所以N801将鹦鹉螺简化，由四分频变换成三分频。尽管B&W公司不喜欢将这个锥形管叫箱体，从理论上讲它还是一个固有频率较高的小闭箱。

对于鹦鹉螺管，希望扬声器后面的声波被衰减，而声波在管壁面形成锯齿状反射，产生交叉谐振。如果采用球形箱体，不容易产生驻波，是一个很好的优点，但是混响时间长又是一个缺点，而且完全消除，亦是非常困难，特别是会产生强烈共振，即使充满吸声材料亦会有一定影响。

B&W公司是将球形和鹦鹉螺管结合起来，再通过试验和计算机辅助设计修正，最后使扬声器单元后部声音的共振得到充分衰减，如图18-19所示。

这种腔体（B&W公司称之为头）是由一种称之为Marlan的新材料模压而成，所谓Marlan，它是荷兰一家化学工厂生产的聚合物，是一种聚酯树脂，是强度和质量适中难以共振的材料，外形不引起声波的反射，形成光滑的圆弧形状，其最厚部分达60mm。

中频单元是直径为150mm的曲线性锥体振膜扬声器，材料采用Kevler纤维振膜。熟悉扬声器的人们会发现，B&W公司在这里采用的是一种无折环扬声器。这无疑加大了中频扬声器的辐射面积，与一般口径为180mm的扬声器相当。所谓无折环，是指没有通常意义的折环，当然锥形振膜还是要有一种材料与盆架固定的，即靠相互机械配合来消除谐振。

在中频扬声器中无防尘罩，加了一个子弹头形的相位塞，用于改善高频特性，也可以说消除防尘罩带来的缺陷。

磁体采用直径为91mm的铁氧体磁体，磁通密度可达1.1T。与一般的磁体相比，内径要小的多，由一般的50mm降至36mm。当然这种强磁体要特殊制造，而音圈直径为31mm用卡普伦作音圈管。和低频单元不同，中频单元是短形音圈。为了减少失真，导磁柱还加了一个铜环。在磁体后有一铸铁制的流线型锥体，固定在一起以减少振膜后的声音反射。中频扬声器单元的音圈阻抗同样为4Ω。ƒ0o 220Hz，输出声压级达96dB。图18-20是中频单元的频率响应特性和二次、三次谐波失真曲线。

3） 高频扬声器

高频扬声器外形及背面结构分解图，如图18-21所示。高频扬声器是一口径为25mm的球形扬声器，这个单元是专门为N系列新开发出来的。对此高频扬声器要求高效率、承受大功率，瞬态效应好，同鹦鹉螺单元一样，振膜是由硬化的铝合金制成，球顶后部的声音被高频扬声器管所吸收。

在一般外形图中看不到这个高频扬声器管（tweeter& amp;#8226;tube），可以吸收高频。 高频扬声器磁路是采用磁能积较大的钕铁硼磁体，其磁通密度可达到1.7T。

音圈采用C.CAW（铜包铝）扁平线绕制，扬声器灵敏度可达94dB。为了散热在扬声器磁缝隙中注入了磁流体。高频鹦鹉螺管是用铝料冲压法制成。

高频振膜折环是一种很轻的、特殊的平型折环，而且对传统设计做了重大更新，相位塞、切除峰值的阻尼材料皆没有采用，目的是改善瞬态。

高频、中频管都有一定的强度和质量，它们之间希望有一种牢固的柔性结合。而且为了音质，避免一些振动传递，采用了一些特殊的方法。

这个高频单元的频率响应曲线如图18-22所示，其中在28kHz有一个峰值，但已在有效频率范围以外，音圈阻抗为4Ω，ƒ0为1.3kHz。

4） 分频网络 由于B&W公司的监听扬声器系统，其扬声器单元是自己设计开发并生产的，因此整个扬声器系统所要求的特性基本能满足。因此分频网络除了本身所要求的带通滤波功能以外，并不需要具备其他一些特殊复杂的修正、校正功能。

从如图18-23所示的实物图可知，低频分频斜率为18dB/oct，中频为12dB/oct，高频斜率为18dB/oct，全部正相连接。低频用线圈，采用低失真、低损耗、饱和点高的金属，而其他电感线圈都采用空心线圈，电容器采用低损耗的聚丙烯电容。分频器是装在一个铝制架上，安装在底座部分，不直接承受低频声压。台座和电阻是直接粘合在一起的，耐热能力大为增强，采用WBT公司的新型扬声器接线端子。 B&W N800系列的箱体，是很有特色的，图18-24可以看出其设计的构图，具有优美流畅的曲线造型。N800系列是声学理论与实用设计的良好融合。

箱体为内矩形框架结构，有马蹄形弯曲的弧形造型，保证了形体牢固与音质的良好。这种优美的外形曲线，用手工加工几乎是不可能的，只有用计算机控制的模具设备来加工，才能保证了产品的一致性。箱体是由丹麦加工的，丹麦的家具制作闻名于世。从图18-24可以看出，箱体开口部分的结构不是一个简单的矩形开口，如很多音箱那样，背后还有一个斜面。图18-25是箱体与部件结构的分布。 另外，为了保证低频响应向低延伸，箱体皆为开口箱（倒相箱）。倒相孔在箱低部，声音由底座和箱体面板间隙辐射而出。在倒相管的开口部分分布一些内凹的小圆点，类似高尔夫球表面那样，否则高尔夫球就会飞不远。在空气高速进出时不会产生其他声音，同样开口两侧也有这样的凹形结构，如图18-26所示。

5） N800的特性 要评论音箱，当然要听它的声音，但你如何去描绘它？描绘应该是有经验的、权威的、公正的、大公无私的、敢于直言的。比如说，音箱是很好的；好的；一般的；比较差的；惨不忍听的等。 但是要具体描述就有许多困难：
（1） 这个描述结果与听音环境、听音设备、听音曲目、听音者心情、听音者的音乐修养等有关，因此是难以重复的；
（2） 语言描述本身有许多不确切性，信手翻开音响杂志中的几段便可见一斑。如“紧扣人心的动态表现”；“如此感人的低频”；“高中音圆滑”；“声音中肯而准确”；“鲜有敌手的美好中频”等等。 当然我们从不反对描写音质，但是要准确描写却不容易，“常恨言语浅，不及情意深”。有时音乐比情意还难描述。我们还有很长的路要走，很多问题探索，也许音乐、音箱的发声，难以言传、难以描述本身就是它的魅力，“水至清者无鱼”，音乐、音箱重放要是几句话可以讲清，恐怕就没有如此的魅力了。

下面看一下N800的特性。
图18-27是N801的总特性，包括频率的主曲线、失真曲线、阻抗曲线。传声器与音箱距离为0.5m。从图上看低频部分要低2dB左右，这和测试距离有关。在1m、2m则情况就会稍有变化，因为中频高频随距离衰减要多一些。在100Hz—200Hz间有一下降谷，和传声器位置有关，最低阻抗在80Hz时为3Ω。
图18-28是各接线端测出的分频曲线图，中频低频分频大约在300Hz。图18-30是后沿累积频率响应。一般来说，硬球顶高频扬声器衰减是比较慢的。

最后将N801的技术参数综述如下：
型式 三分频开口箱 尺寸 111mm×522mm×690mm（高×宽×深） 质量 104kg 频率响应 37Hz-20kHz±2dB 频率范围 -6dB在23Hz和30kHz -3dB在29Hz和22kHz 灵敏度 91dB（2.83V/1m） 额定阻抗 8Ω(最小3Ω) 功率容量 50W 1000W 单元 1×25mm金属球顶高频 1×150mmKevler锥形中频 1×380mm纸/Kevler锥形中频 失真 ＜1.0%50Hz-20kHz ＜0.5%60Hz-18kHz 分频点 350kHz 4kHz 木皮颜色 樱桃木 红樱桃木 黑桃木 几点简单结论。

N800系列音箱，目前得到了举世好评，可以归纳为：
（1） 设计上将传统声学理论与现代艺术、造型设计相结合。
（2） N800系列从其前身鹦鹉螺、矩阵801经历了一个十几年的发展过程，锲而不舍，不断改进，不断完善。
（3） B&W 800系列制定了一个高目标、适合本世纪的、适合多种音乐、多种音乐要求的音箱，而且为此投入大量费用，达100万英镑以上。每一个环节都精心对待。
（4） 注意材料，工艺的选用改进，首先是观念上革新，其次是技术上创新，结构上更新。
（5） 考虑到数字时代的音箱要求，如低频向下 扩展相对高频的扩展满足（40000Hz）法则。

今后我国如果有了可以与N801相对比，相并列的音箱，我们就将从扬声器大国过渡到扬声器强国了。

详细文章请参考 王以真 《实用扬声器技术手册》

罗杰斯Rogers LS3/5A是一只有名的音箱。

据介绍，Rogers 在1973年开始投产，是由英国广播公司（BBC）提出研制的，目的是在近距离作监听音箱使用。和一般的监听音箱不同，它只是监听用的小音箱，作为单声道和人的声音重放。

当时参加此项工作的工程师有J. Rogers 和希尔斯（S.Hills），杜德（Dudey），哈伍德（Harwood）等人，时间在1970年前后，同期我国的扬声器工程师大多不在研究扬声器，而处在惶惶不可终日之中，无疑更拉大了与国外先进水平的差距。Rogers LS3/5A音箱的研制成功，是Rogers 公司被BBC指定生产此种扬声器，后来又有三家公司获准生产3/5A音箱。扬声器相同，其他方面大同小异，其参数如下：
3/5A箱体呈暗红色。每只箱重5.5kg，外形尺寸为303mm*190mm*182mm(H*W*D)，在背后的铭牌上标明它是由BBC批准生产监制的。
额定阻抗：11欧姆
灵敏度：82.5dB
频率范围：70Hz-20kHz+_3dB
节目功率：25W
从外观可以发现：
1、低频扬声器为125mm（5寸）。这有明显20世纪70年代的痕迹，扬声器是装在障板之后而不是之前，螺钉很特殊，安装孔116mm。
2、采用表面[喷胶的纸盆，橡胶折环（橡胶折环对声音清澈明亮具有重大作用）纸盆几何形状是指数式的。
后来的Rogers LS2A、LS4A、LS6A、LS7A、P-20、P-22和P-24振膜则更弦易张，高音换成铝金属膜，低频换成聚丙烯，更具有现代色彩，因此就和Rogers LS3/5A有所不同。
3、高频扬声器是球顶扬声器，而且还有12mm的毛毡。网罩采用以前的尼龙搭扣，以保持风格不变。

测试结果：
按照国标GB9396-9400测试，同样符合IEC268-5(1986)的要求，在消声室对Rogers LS3/5A音箱进行了测试。图1是带罩的频率响应曲线，图2是去掉罩的频率响应曲线，图3是断开高频扬声器的曲线，图4去罩去高音扬声器的曲线，图5是阻抗曲线。
其他指标：
F0：74Hz
阻抗：6.7欧姆
最大失真：3.5%
灵敏度：82.2dB

测试分析：
1、从测试曲线看，Rogers LS3/5A的曲线是相当平滑的，但并非无懈可击。70Hz-20kHz+-4dB这也是不容易做到的。
再一次说明客观测试指标具有相当的参考价值，即我们常说的，测试指标好的音箱，音质一般比较好。音质好的音箱测试指标一般也比较好。
2、Rogers LS3/5A的fo打74Hz。这一般说来是高一些，在其铭牌上没有标明这一点，不是没有道理的。
Rogers LS3/5A低频不够，是由于箱体太小，扬声器口径太小，先天带来的毛病。

当然还由于Rogers LS3/5A在低频设计上下了一些功夫，根据VANCE DISKASON的介绍“可以从Q值推论相对的音箱音质Q>0.7时有最大的功率承受，且效率最高。而Rogers LS3/5A的音箱Q值设计的比较高，达1.2。其目的就是提高低频响应，Q值大于1.2时就不可取了。”
图6为密闭箱在不同Q值下的频率响应曲线。

Rogers LS3/5A这样的小型音箱，高频性能做的好并不十分困难，而低频性能也说的过去，由上述分析可见，Rogers LS3/5A是根据理论采取了一些有效措施的，说明理论指导的意义。

另外一方面也要指出的是人们在听音箱时的一种心理因素，大家已知小箱体低频不容易做好，因此在听小箱体时有一种宽容的心理。就像外国人说中国话一样，即使带有浓厚的外国腔我们常常交口称赞。为改善低频，Rogers 公司后来为Rogers LS3/5A配了一只AB-1的低频箱。因此坦率的讲，低频不足与灵敏度太低是Rogers LS3/5A的两条缺点和不足。

分频电路：
Rogers LS3/5A的分频电路是带有阻抗补偿的分频电路，这样的电路使频率响应平直，相位适当，但也牺牲的灵敏度。
从图7分频电路来看，有三个功能：1、实现了高低频扬声器的分频；2、加有电阻，适当平衡高低两只扬声器的灵敏度；3、改善相位。
图8是一个资料所提供的Rogers LS3/5A的单元数据，它的低频单元Qt=0.33，与我们前面提到的Qt为1.2有所不同，其原因如何，尚未及深究。

关于主观测试的评价，杂志上有过不少介绍。有人对Rogers LS3/5A奉为神明、、、、、、。关于音质评价有许多话可说，不是本书的范围。但既称为主观试听，附带说一句，关于Rogers LS3/5A的评价，有一个结果可供参考。1992年-1993年日本搞了一次按价格的扬声器评比。在20万-40万日元一档的范围内，Rogers LS3/5A排在第24位。

Rogers LS3/5A音箱在目前已不如20世纪70年代那样被推崇备至，但是它对奠定所谓英国声起着重要的作用。3/5A当时是以监听为目的，以专业要求为导向，因此强调频率响应的平直，听起来也相当自然，舒适，听古典音乐尤为适宜。但由于要符合BBC的要求，以保证质量一致。

Rogers LS3/5A还有一点与众不同之处，箱体有一个质量检查序号，包括：箱体检查表、装配和接线、测试的调整和包装。

我们还可以看到一种质量负责精神，一钟敬业精神。

我们测试了Rogers LS3/5A，初步分析了它的设计制造特点，可以说它是一只不错的音箱。听起来音质较好，低频差些，并不像有些言论说的“空气感很足”。

详细文章请参考 王以真 《实用扬声器技术手册》

The Rogers’ History 1975 to 1982  

Many thanks to Brian Pook who was Managing Director of Rogers between 1976 and 1982 for this history which he originally posted in the LS3/5A YahooGroup. This article and photographs are the copyright of Brian Pook and may not be reproduced elsewhere without his permission.

Introduction

After  25 years ‘in exile’ I have been directed to this website by an   old friend and hope to find the time to help a few people with  history and technical advice ( without treading on toes or destroying   too many peoples’ misapprehensions! ).   I was Managing Director of Rogers from 1976 until 1982. I left the   industry completely and have restored furniture/architectural   fittings for the past 24 years, having just commenced ‘semi-  retirement’. My period of involvement with Rogers spans the initial   production of the LS3/5A,the volume production of the LS3/5A, the   LS3/6 problems, its change to the Export Monitor, the aquisition of   Chartwell in 1978, the creation in house of unique polypropylene and   bextrene coned drive units, the creation of the Studio 1, the   creation of the worldwide Rogers distribution. etc.,etc,.etc..

The   stories concerning the BBC, KEF and the LS3/5A production could fill   a book. I’m so sorry to report that Malcolm Sced, the Technical   Director and Richard Ross, the Loudspeaker technical genius ( later   MD ) have both passed away, so it seems important to pass on a few   bits of info whilst I have the time and enthusiasm. I haven’t got   time to write a book every evening, so I may be selective in how much   I reply daily.
When I took over at Rogers they had been struggling  to produce the   LS3/6 BBC Monitor. Not only was the main bass unit unreliable, due to   the BBC-defined construction, but Celestion were only able to   spasmodically supply the HF1300 tweeters, which were selected to very   tightly defined parameters. The only solution was to break away from   the BBC design, seek a manufacturer to supply a special higher-  powered, pressed-steel frame bass unit ( Dalesford ), make mods to   accomodate more mainstream HF1300s and streamline numerous BBC quirks   thus creating the Rogers Export Monitor. The performance of the bass   units in terms of listening quality was never comparible to the LS3/6   due to the inferior cone profile and chassis. When Rogers bought the   Chartwell company they were able to rescue the original BBC profile   cone moulding tools from Hyder Cones and make high power bextrene-  coned cast frame drive units in-house that were superior to the BBC   LS3/6 design in every way. This was used to create the Rogers Studio   1.

I hope this provides some useful background. Obviously this is just a   snapshot of a much bigger picture!

The  Rogers History 1975 to 1982 – Part 1
This lengthy lead-in may at first appear irrelevant, but stick with   it !   In the early 70′s I was the Director in charge of the Audio division  of a specialist manufacturer called Electrosonic Limited ( an   interesting google ). I designed theatre, studio and audiovisual  sound equipment. For control applications I incorporated Teac   multichannel tape machines, imported by a company called Acoustico  Enterprises, whose owner was a Chinese entrepreneur called William   Ling. They were also the first UK importer of Bose  products, which I   introduced into systems using the first professional Bose 800   products. As a result of my experience I was asked to accompany the   European Bose Distributors to the first European Distributors’  meeting at Framingham, USA as their technical  advisor. I therefore  came to know William Ling very well and created for him the Bose PA  systems used for the performances of the James Last Orchestra and the  Bert Kaempfert Orchestra at the Royal Albert Hall. I then had a huge  car accident ( driving head on into a lorry ) which kind of  terminated my meteoric rise. After more than a year recovering I  visited the Electronic Components Show in London and by chance met  William Ling in the crowd. He said he had heard that Rogers were ‘in  trouble’ and would I like to take an interest in running the company  if he bought it. I was really still recovering from my accident and  this seemed an opportunity for rejuvenation – little did I know what  I was getting into !

So I visited Jim Rogers with William Ling and ‘took stock’ of the  situation. At that time I was yet to hear from a young engineer  employed by William Ling called Richard Ross —-
Intermission No 1
As I’ve had a hard day I won’t continue with  the saga today but instead just enlarge on something Pete Sced’s mum   mentioned – the fact that at one time Rogers were rejecting 90% of   the KEF B110 drive units !
When Rogers, manufacturing under my direction,  put the LS3/5A into   production a large number of the B110 drive units did not provide the   expected performance and initially anything up to 30% of the B110s   were rejected. KEF agreed to exchange them, since they were anxious  to co-operate in view of the glory of the BBC association and their  reputation. This was hardly efficient ,since we could only verify  performance by testing the finished loudspeaker and then taking it  apart, swopping the B110 and trying again! To our horror as  production increased and the weather changed during the year more and  more B110s were rejected, until it became almost impossible to  maintain production. Laurie Fincham, the Technical Director of KEF,  analysed the problem in conjunction with Malcolm Sced and came to a  shock conclusion – the BBC had designed the LS3/5A using B110 drive  units that were right to one end of the drive unit performance  tolerances ( probably due to the weather at the time of year they  were made ? ). The attitude of the BBC was that the LS3/5A was a  finished design and could not be changed. To my relief and joy Laurie  Fincham agreed that KEF would pre-test and select the B110 units for  Rogers using computer performance analysis  ( something KEF had  pioneered) prior to delivery. You can imagine the difference this  made in production efficiency and consistency. Many people have made  nasty remarks about ‘how could Rogers make so many LS3/5A  loudspeakers and still maintain quality?’. Our little secret has  never been revealed until now.

Later, of course,( possibly after my time ) the BBC did work with KEF  to modify the design slightly and eliminate the problem, thereby  allowing the design to be more generally licenced. I have a sneaking  suspicion that those 1976-1982 Rogers are the business !  In my saga I may reveal later why Raymond Cooke, the MD of KEF, was  so helpful – a bit embarassing for him !
Of course, Kef had their own plans to better the LS3/5A and  considered that it used old drive units and only had a limited life  until such time as KEF brought out their own alternative. I remember  visiting the KEF Suite at the Paris HiFi Show at a time when we were  in big quantity LS3/5A production and had scheduled orders with KEF.  When I entered the Suite Bob Cox, the KEF Sales Director, drew me to  one side and in hushed tones advised me that I might need to review  our drive unit orders because KEF were introducing their Reference  101 at the Show, which he proudly showed me. Such arrogance – but of  course KEF believed their Computer Design was perfect – no need for  silly things like endless hours of comparative listening at the BBC!  I can allow history to be the judge of who was right!

The  Rogers History 1975 to 1982 – Part 2

Whilst  Willian Ling negotiated with Jim Rogers the terms for purchase  of Rogers Developments ( I never knew the details, unfortunately ) my  concern was to investigate the financial health of the company, its  products and their future potential. Whilst Jim Rogers seemed  somewhat shell-shocked and isolated in his upstairs office,I spent  hours with Macadie, Jim Roger’s fellow Director, analysing the  accounts and the practical aspects of production. The poor chap had  been single-handedly fighting to keep the company afloat and was  exhausted. The Rogers Electronics were dated, but still in sluggish  demand – the glimmer of hope for the future was the potential for the  LS3/5A, if only it could be economically produced in quantity. I  already knew the LS3/6 as a professional customer and had never been   able to obtain adequate reliable supply, however I knew the Spendor  BC1 (as a customer) and had ideas to build on the LS3/6 potential.  Rogers had lost a large ammount of money  preparing and purchasing  components to produce the LS3/5 ( including full colour leaflets )  and had then waited for months whilst the BBC finalised the LS3/5A  design, approved the production samples and granted a license to manufacture.

Based upon my optimism for the future potential of Rogers, rather  than its past results, William Ling transfered £20,000 into the  Rogers bank account and left me  frantically working out a plan to  keep creditors at bay and the ship afloat. Macadie and Jim Rogers  were conspicuous by their absence ——-

As the company had been sliding towards bankruptcy Jim Rogers had  been playing in his office with a cylindrical aluminium prototype  loudspeaker enclosure which I understood had been developed by GEC,  whose Hurst Laboratories had an anechoic chamber. I recall a frequent  visitor, Bobby Fisher, as being important in some way, possibly as a  GEC employee, but would appreciate any input that anyone can provide.  Jim Rogers obviously had his own ideas for the future ! —-

Meanwhile I was able to use the sudden cash injection to briefly  reassure the bank, re-establish component supply and pay the staff.I  discovered that the company had taken considerable prepayment for  amplifiers and tuners from M.O’Brien HiFi and AT Labs ( two volume  retailers ) and had been unable to supply due to its financial crisis.  One of my first acts was to supply these pre-paid back orders, purely  on moral grounds and this was to have unforeseen future benefits —-

Meanwhile after a couple of weeks at the helm I received a surprise  phone call – ‘ Hello , Mr Pook?, I’d like to introduce myself, I’ve  been appointed the Receiver for Mr Ling’s Company, Acoustico  Enterprises Ltd. I believe Rogers has an outstanding loan  from the  company of £20.000 and I’d like it repaid’ ——-
More to come —- meanwhile does anyone know the link between  Rogers, a chinese laundry and a bean shoot  factory?

The  Rogers History 1975 to 1982 – Part 3

So  there I was —– running a bankrupt company ‘owned’ by an absent  volatile individual whose main trading company had gone into  receivership. I had a large workforce to look after, the Rogers  history and its reputation in my hands and no money – crumbs ! Wait till the Bank get wind of this !

Colin Marsh, the delivery driver, factory caretaker and general good  guy, had let me know that Michael O’Brien, the Wimbledon HiFi  retailer, was wealthy and interested in Rogers. Luckily, as I  previously mentioned, I had looked after his prepaid orders and he  was happy to talk. With an understandable degree of trepidation and  doubt ( his accountant advised against the venture ) Michael O’Brien  decided that he would buy the company from William Ling, Jim Rogers  or whoever proved to have ownership ! Lawyers were briefed and  a ‘sale’ meeting of all parties was tabled .The staff at the Sidcup  metalshop were asked to arrange for all the heavy Plant (guillotines,  power-presses,fly-presses,etc.,)to be transferred to the Catford  factory yard, since the Sidcup factory would be excluded from the  sale ( I had always believed it to be uneconomic ). On the appointed  day a sale meeting was convened at the Rogers factory and at the same  time a gigantic Beck and Politzer low loader pulled into the factory -  ——-

The sale talks and the resultant legal ramifications commenced and  whilst this was happening we watched out of the window the giant  Scania tractor unit detach from the trailer ( overloaded with the  huge Sidcup machinery ).It promptly jammed itself between the factory  gateposts! As the talks proceeded we had the spectacle of a giant  Beck & Politzer crane appear and lift the Scania lorry vertically  from between the gateposts ( under searchlight, as night had fallen –  — this was just like the movies ! )

As the meeting drew towards the intended sale a metaphorical hand-  grenade was thrown in by Jim Rogers or Macadie, I can’t remember  which,to the effect that the Borough of Lewisham had some time  previously ‘levied distress’ on the company for non-payment of Rates,  thereby making it illegal to sell any of the company’s assets. A bit  of a shock ! How had Jim Rogers thought that he could sell the  company to William Ling ? A good time to go home — pay the Rates  and try again.Off we went leaving a trailer of heavy plant on the  factory lawn —-

Next day, shock, horror,the front steady legs of the trailer on one  side had been placed over a soakaway and it had sunk drunkenly five  feet into the ground. It was now useless – twisted beyond salvation.  Oh dear, another giant crane – and who was liable to pay Beck &  Politzer ?

Michael O’Brien had wanted to save the company, but had been thwarted  by the stupidity of the Rogers Directors —-
Meanwhile —- Lewisham council had got wind ,somehow ,of what was  happening and sent in the bailiffs. This was the end ——–
The  Rogers History 1975 to 1982 – Part 4

I  just couldn’t leave things in mid-air – how would anyone sleep ?
The bailiffs arrived and were nice sensible guys, given that they  were instructed to effectively clear the factory. With a bit of fast  thinking, subterfuge and charm all BBC design data, prototypes and  critical hardware,tooling, etc was spirited away ( hence Malcolm  Sced’s home store ), thus ensuring that the bailiffs covered the debt  by removing replaceable items, equipment and tools.Imagine the  heartbreak of watching them remove a £7,000 Bruel & Kjaer measuring  set as part of their booty !

The company appeared sunk. The workforce had to be made redundant and  Rogers Developments cease trading – but how could we allow this to be  the end ? How could I ever face the world again ?  We knew from the bailiffs that everything would be taken to Greaves  Auction Rooms at Tooting. This key factor led to a crazy idea – why  not attend the auctions, buy back all the Rogers items, buy the  Rogers name from the Rogers Receiver ( when appointed by the Bank ),  lease the factory from the absentee landlord in Scotland, renegotiate  the BBC LS3/5A licence and start again ? ( assuming that Michael  O’Brien was willing to put up the money ! ) —– and this is  exactly what we did.

It’s not every day that you buy a Bruel & Kjaer at auction for £300 !

We needed an instant trading vehicle overnight and Swisstone  Electronics Limited was ‘on the shelf’ for immediate use – a rather  bizarre name for a prestige British manufacturer !  I reckoned we could rebuild the company from a nucleus of six key  people – myself, Malcolm Sced, Jim Elms ( production foreman ), Colin  Marsh ( van driver extraordinaire ),Len Neville( former metal shop  worker )and a.n.other ( I feel guilty now, in that I can’t be certain  who the sixth person was ). Crucial to all this was the unswerving  support of Michael O’Brien. I don’t know if he was sleeping too well,  I’m sure I wasn’t. Another critical factor was the contribution of  Michael’s superb Solicitor, who I shan’t mention by name, even though  he is unlikely to be alive today. Later, his role was to become even  more vital —-
Meanwhile both William Ling and Jim Rogers had their own plans —–

The  Rogers History 1975 to 1982 – Part 5

Looking  back it seems ridiculous that I resurrected Rogers with five  other people ( a crucial one being Malcolm Sced ), thanks to Michael  O’Brien’s financial gamble and the experience of his Solicitor.  Within weeks we had re-employed an increasing number of former  employees and resumed production. The substance and reputation of  Michael plus my credibility on the telephone persuaded suppliers to come back ‘on board’.

At the same time Jim Rogers was putting his JR149 into production,  initially using the ‘Rogers’ brand name, unaware  (possibly)that we  had purchased the title to the use of the Rogers brand name from the  Receiver of Rogers Developments. This caused confusion and ill-  feeling within the industry, since people perceived Jim Rogers to be  the injured and duped party. Firm legal action was required to  rectify this situation.

At the same time we had to deal with the little matter of a licence  to manufacture the LS3/5A, since the licence had ceased with the  demise of Rogers Developments and the BBC Secretariat were reluctant  to be involved with any successor. I still vividly recall the meeting  of myself, Michael O’Brien and his Solicitor with Mr Casson of the  BBC Secretariat. He was anything but understanding and was presented  with a combination of my ‘pleading’ and the more businesslike  approach of Michael and his Solicitor. Legally he was obliged to be  even-handed in his dealings with all interested parties with regard  to licencing and Swisstone Electronics were granted a licence to  manufacture the LS3/5A. At the same time it was pointed out that the  BBC were granting the same licence to a Company started by former BBC employees called Chartwell ———

The  Rogers History 1975 to 1982 – Part 6
As I’ve finally relaxed in preparation for  festive celebrations, I thought it would be interesting to talk about  another virtually unknown part of the Rogers tale – the way that  Richard Ross’ honesty and Michael O’Brien’s bulldog-like  determination saved the LS3/5A from a messy and uncertain future.
Equipped with a shiny new BBC LS3/5A licence its huge workforce of 6  people was slowly expanded in 1976 by re-employing former staff. Our  focus was on re-establishing demand and achieving efficient  production. It needed a combination of nerve and hard work to rebuild  everything virtually from scratch, whilst at the same time calming  the uncertainty of UK retailers . We decided  it would be wise to  concentrate on establishing overseas distribution, especially in view  of possible dealer resistance to selling the products of a company  owned by another dealer . At the same time we were  continually `looking over our shoulder’ at the activities of both JR  and Chartwell ——
Suddenly, out of the blue, I received a telephone call from a Mr  Ross, who introduced himself as an employee of William Ling . He  explained that he had been working as an engineer for him and had  become concerned that William Ling was preparing to manufacture  counterfeit LS3/5As in Hong Kong ! Oh no ! It was that man again !  It  is not hard to imagine the damage that this action would have had on  the reputation of the BBC, the LS3/5A and Rogers. Michael O’Brien  reacted swiftly ( and expensively ) to deal with the situation. Legal  action was taken, both in England and Hong Kong, to prevent William  Ling `passing off’ any Rogers or BBC products. My trip  with Michael  O’Brien and his Solicitor to take instruction at Barristers Chambers  in Lincoln’s Inn Fields was very expensively  special – not something  I wish to repeat, but an experience I shall never forget ! I cannot  recall the final huge legal bill, but it’s probably best forgotten !  I am pleased to report that we never heard of Mr Ling again ——
This sorry episode had one very happy outcome – I had met Richard  Ross, asessed his special talents and been able eventually to offer  him a job. He was to become head of Rogers loudspeaker design and  was  one of the most naturally gifted engineers that I have ever met. I  was delighted when he became Managing Director after my departure in  1982.
During the stress and strain of our first year of revived production  I had been cultivating export sales as the key to the future success  of Rogers. We were to achieve huge sales in Japan and the USA, which  I’ll talk more about soon.
Whilst the Rogers production was growing a new  manufacturer was  becoming established – Chartwell. Led by David Stebbings, an ex-BBC  Engineer, this new company based on Mitcham Common not only had a BBC  LS3/5A licence, but knowledge of the new polypropylene cone  technology developed by Dudley Harwood, the BBC Design Engineer ( at  that time ). Chartwell had found finance to `jump in at the deep end’  and established facilities to manufacture their own drive units,  including vacuum-forming the cones in both bextrene and  polypropylene. They were to find, to their considerable cost, that  there is a huge difference between one-off research and reliable  volume production —–

Here is the link between Rogers, a laundry and a bean  shoot factory –  —–

A Director of Chartwell and its primary source of finance was a  charming Chinese gentleman called Joseph Pau. He was the owner of a  bean shoot factory in North London which he had created in an old  laundry. He was a major supplier of bean shoots to restaurants and  supermarkets. The speed of bean shoot growth and the return on  capital employed is phenomenal and Chartwell proved the ideal means  of soaking up the bean shoot profits ——-   The Rogers History 1975 to 1982 – Part 7
I’ve replied to a query on the Group regarding the Rogers Export  Monitor and this seems a good time to give some background to the  LS3/6 – Export Monitor – Compact Monitor – Studio 1 Rogers bextrene –  coned monitor lineage.

Between 1970 and 1975, when I was designing one-off systems at  Electrosonic Limited, my great love, on the rare occasions when I  could get supplied, was the Rogers BBC LS3/6. One mention of those  magical words – Dudley Harwood and the BBC – and the red mist would  descend and I’d wait weeks for a pair of the Rogers loudspeakers when  Spendor BC1s were predictably available. The performance compromises  were infuriating ( the poor power handling, limited maximum s.p.l.,  the critical room placement, the need for special stands,  the `plummy’ overripe base on certain source material and hardware, the unusual load impedance ) and yet listening could be very special.

Having resurrected Rogers in 1975, here was my big  opportunity to  sort things out ( or so I thought ). There we were, all 6 of us,  dreaming of realising the sales potential of the BBC LS3/6 and  steaming into quantity production, except for the small matter of  complying with the BBC design to the letter — it didn’t take long  to realise that Rogers should never had been making the LS3/6 !

I think it’s best if I list a few headaches —

• The hand made bass unit was notoriously unreliable – - – -
•     The voice coil was wound on a paper former at Rogers using glues that    would be laughable today.
•     The spider would sag, causing the voice coil to rub.
•     Supply of the Celestion HF1300 tweeter was almost non-existent, as    Celestion had to specially select a tiny percentage of production    units in order to meet the BBC specification.
•     The crossover was complex and expensive to produce. It presented an    inductive, transformer coupled load to the amplifier, which upset    some amplifiers.
•     The acoustic balance would prove bass heavy in most placements. This    was not helped by the bass reflex design( the bass balance and    damping were chosen by the BBC for their studio requirements ).
•     It was easy to solve the problem by ceasing production, but there was    an established reputation and demand for a loudspeaker to the LS3/6    concept.

The arrival of Richard Ross gave fresh input into the  groundwork investigations of Malcolm Sced into designing an LS3/6  derivative, essentially for overseas markets. An engineering Company  in Yorkshire, Dalesford, agreed to  manufacture a unique 8″ bass drive  unit for Rogers. Celestion agreed quantity HF1300  tweeter supply to a  more practical specification. Richard redesigned the crossover using  ferrite cored inductors. Hence the creation of the Rogers Export  Monitor. By making a loudspeaker that made no claims to BBC design,  handled power and had `tighter’ bass, sales went from strength to  strength.

The lessons learnt enabled an `economy’ loudspeaker to be designed –  the Rogers Compact Monitor. This was two thirds of the size of an  LS3/6, an IB cabinet design, and used a fabric-domed Audax tweeter  with a Dalesford bextrene coned bass unit. Thirty years later my 90  year old father still uses a pair – they still sound great, shame his  hearing is almost non-existent !
During 1976/1977 production of the Rogers loudspeakers became  predictable, efficient and a world wide success, especially that  little miracle, the LS3/5A. However we(the Rogers triumvirate of  myself, Malcolm Sced and Richard Ross) knew that the LS3/6 had  special qualities that had been lost and we knew why —–  The key to the LS3/6 performance was the 8″ bextrene coned BBC  designed bass unit. The cone profile and thickness, especially in the  neck region are crucial to achieving the smooth,extended HF range of  the bass unit , which allows an unusually high crossover frequency  and a wonderful mid-range. The cones were moulded for Rogers, using  their own tools, by Hyder Cones. The only way to resurrect that  quality was to manufacture our own bass unit again with our own   unique cone and cast chassis. Meanwhile Chartwell had established in  Mitcham, south London,a complete facility for  moulding cones and  manufacturing their own bextrene and polypropylene coned drive   units ————
The Studio 1 would be more special than people realised ——–

The  Rogers History 1975 to 1982 – Part 8

Mentioning  the Rogers Export Monitor is a handy lead–in to the thing  that generated the profits that made the purchase of Chartwell  possible – the Rogers export sales success.  Once production was re-  established in 1976 a deliberate policy of export sales emphasis was  implemented. Within two years a combination of hard work and luck  resulted in 50% of loudspeaker production going to Japan and the USA.  The luck element ? – the discovery and cultivation of two surprise  distribution opportunities.
Japan

Within a few months of achieving efficient production I received a  surprise telephone call from a Japanese businessman who was visiting  London and wished to visit the factory and  discuss `Rogers’. The  factory was operated by a tiny workforce and looked like the  aftermath of a burglary, but what was there to lose? I gave him  directions on the use of British Rail (!) and he duly appeared at our  factory door. The visitor, Toshihiko Mori, proved to be the most  charming, friendly and enthusiastic person one could wish to meet. A  true friendship that continues even today, over 30 years later.  He proposed Japanese Distribution of Rogers through his business,  Odex Japan Company and agreed an initial order.

Almost simultaneously  the Federation of British Audio in conjunction with the Board of  Trade and the British Embassy in Tokyo announced that they were  organizing the first exhibition in Japan dedicated exclusively to  British HiFi. With our newly agreed distribution this provided the  perfect launch pad for our fledgling operation. Imagine my amazement  on arrival in Tokyo to find that our new  distributor had made a huge  investment in both personnel and promotion – a fact that was somewhat  embarrassing at such an early stage and that must have caused gossip  amongst our fellow British exhibitors. When showing the ageing  President of the Japan Audio Society our stand, Raymond Cooke, the MD  of KEF made sure to point out the amusingly primitive BBC  construction techniques of the LS3/6 – still, I had the last laugh,  in terms of our Japanese sales !

Toshi Mori lived up to every expectation and I’ll relate some  further tales later —-
I’ve posted some photos of that first Tokyo Show in my photo gallery.
The United States of America
During the early days of 1976 Rogers UK market sales were hard work,  due to the recent upheavals and the reluctance of UK dealers to  support a company owned by a fellow shop ( especially one known for  heavy discounting ), even though in practice Michael O’Brien proved  honourable in maintaining a clean, arms length relationship. However,  some shops were supportive, especially Reading HiFi, who had realised  the performance and potential of the LS3/5A. Out of the blue, the  owners, John Bradford and Edward Toms, phoned to arrange a meeting at  the factory to make a proposal – that they would sell up and both  move their families to California to establish US Rogers  Distribution ! John had dual nationality, since his father was  American and his mother English. We agreed exclusive Rogers  Distribution and off they moved to San Diego, to capitalize on USA  LS3/5A reviews that were the stuff of dreams. They invested in a  stand at the June Consumer Electronics Show in Chicago and launched  Reference Monitor International onto the US market as the official  exclusive Rogers Distributor. Further tales to follow ——-

I’ll post an amusing picture of John Bradford in Tokyo later, when I  relate a tale of a typhoon, 30 deaths, suspected cholera, an  isolation hospital and a living nightmare !

The  Rogers History 1975 to 1982 – Part 9

For the first two years of the Rogers re-incarnation I focused on  maximizing Rogers export sales ( after all, UK Hi Fi Outlets were  reluctant to buy the products of a company owned by a rival  retailer ! ). Distributors were established in the USA and Japan, as  I previously mentioned, but also in Hong Kong, Singapore, Canada,  France, Norway, Switzerland, Italy, and later in Taiwan, Thailand,  Spain, Germany and Greece.
Whilst efficient, profitable production was the priority, Richard  Ross, Malcolm Sced and myself became increasingly paranoid about the  threat of a new wonder development – the polypropylene loudspeaker  cone. My recollection of events may be rather sketchy compared to the  detail known by Malcolm and Richard, but hopefully I can capture the  essential events and atmosphere.

It started with news that Dudley Harwood and the BBC had developed  techniques that enabled the use of Polypropylene as a loudspeaker  cone. The material enabled the construction of drive units that were  more efficient ( polypropylene is lighter than bextrene ) and  exhibited lower colouration ( although some people might say  different colouration ! ). Rumours spread that a company called  Chartwell had a licence to use this new development and employed ex-  BBC engineers. Was the use of polypropylene in this way patented ?  Would the BBC Licence it ? Did Dudley Harwood have plans to form  his own company and use it ? Did Dudley Harwood have exclusive  rights to the use of it ? Were the BBC planning designs using it  and would they be licensing the manufacture of them ?

Insiders  related stories of David Stebbings, the Chartwell MD and an ex-BBC  engineer, having BBC inside knowledge in forming Chartwell ,  unlimited finance from Joseph Pau, a Chinese businessman and a shiny  new LS3/5A licence.  Not the sort of situation for a good night’s sleep. Things could only  get worse ———
In 1977 we heard that an Iranian businessman, Farad Azima had formed  the Mission brand manufacturing company and was soon to start  producing polypropylene – coned loudspeakers. Had he a licence to  use the material ? Was one necessary ? Who was he ? Was he friends  with David Stebbings ? At the same time we heard that Infinity, the  USA loudspeaker manufacturer, were about to use  polypropylene and  were rumoured to reject any patent claims.
Meanwhile Chartwell had commenced production by selling LS3/5A  loudspeakers `kits’ to BBC employees, something that disgusted us.  We knew from extensive production experience that the performance  would be compromised without selection of drive units and experienced  calibration and adjustment. How could the BBC permit this violation  of the LS3/5A ?
This was the stuff of nightmares !  We were making excellent profits and `keeping our  heads down’. The Hi Fi industry must have considered us upstarts  with negligible sales, let alone profits ( if only they knew ! ) .  We now had a competitor with BBC friends. Mission were growing  stronger, winning friends in the media and about to use  polypropylene.
We felt destabilized by the threat of the unknown and our need to  guarantee a stable future for the Rogers Loudspeakers.
If only we had the means of making our own drive units.
If only we knew more about the new polypropylene technology.
If only we had bigger premises with an anechoic chamber.
Imagine my amazement in 1978 on hearing that their bank had placed Chartwell into Receivership ———

To be continued…….